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复调的概念题 从织体形态来划分，音乐可以分为单声形态和多声形态，在多声形态音乐中可以分为主调音乐和复调音乐两大类 ●什么是复调音乐：是由若干各自具有独立性的旋律线，有机的结合在一起，协调地流动，展示所构成的多声部音乐。 ●复调音乐的简况:专业创作中的复调音乐是由欧洲发展起来的，公元九——十五世纪是他的孕育期和发展初期，教堂的宗教活动促进了这种多声音乐形式的发展和完善。十六世纪以后，随着作曲家帕里斯特列那、拉索等人的出现，复调音乐得到更加丰富的发展。到十八世纪，德国作曲家巴赫集前人之大成，将复调音乐推进一个光辉的发展时期，从而奠定了复调音乐的典范形式。其后，复调音乐溶入维也纳古典乐派和欧洲浪漫注意乐派的音乐实践，与主调音乐并存交织，不断发展至今。在我国，自然形态的复调音乐早就存在民间音乐中 ●学习复调音乐，其理论的源流就来自这三个方面：1、以欧洲音乐为代表的复调音乐理论体系及创作实践2、中国民歌音乐中流存的自然形态的复调音乐3、二十世纪以来中国作曲家的音乐创作实践 ●复调音乐的类型：1、对比式复调音乐 2、模仿式复调音乐3、衬腔式复调音乐（或称支声复调） ●复调音乐的基本特点：1、音乐展开的不间断性2、音乐形象的同一性和多重性3、音乐结构的统一性和完整性。 ●对位的含义：由于复调音乐是若干具有独立意义的旋律声部的结合，为维系多声音响的谐美，势必要考究音与音之间结合的对应关系。因此“复调”也称作“对应”。 “单对位”是对位法基本的和初始的形式，它的基础是以研究单个音的结合起步的。 ●音程性质分类：1、协和音程：（1）完全协和（同度、纯八度、纯五度）（2）充实的协和（大、小三六度）（3）不稳定的协和（纯四度）2、不协和音程：（1）柔和的不协和（大二、小七度）（2）尖锐的不协和（大七、小二度）（3）暧昧的不协和（增四、减五度 ●声部运动关系：1、谨慎性（同向进行、平行进行）2、自由行（斜向进行、反向进行）3、限制性（声部交错、声部超越） ●经过音和辅助音：1、经过音：在旋律连续级进上行或下行中出现的不协和音，带有“经过”的性质2、辅助音：在两个本位音之间级进出现的不协和音，带有“辅助”的性质 ● 延留音：（三度预备、四度延留、五度解决） 是由前一小节用连音记号延留下来，与另一声部在强拍上形成的不协和音。 ● 延留音的常规处理：1、预备：1）延留音预备阶段的时值，一般都比延留时值长，因为“以长带短”符合自然规律。2）延留声部在预备时，自由声部可以休止，也可以取各种不同结合方式与延留声部构成协和音程。2、延留：1）延留音与自由声部间构成的不协和音程，分别为二度、七度和四度。2）与经过音、辅助音不同的是，延留音是强拍上的不协和音，而经过音、辅助音是弱拍。3、解决：1）通过延留声部二度级进下行得到解决到三、六度。2）凡解决到充实协和音程的留音，效果较好，使用时声部条件的限制较少。3）解决到完全协和音程（避免同八、纯五度）的留音，虽然可用，但使用时限制较多。这三条是延留音常规解决的基本原则。 此外，留音声部再解决时，自由声部可以保持在原位，等待留音下行二度以斜向进行方式达到解决，也可以进行到别的音级，与解决音构成三、六度或纯五度。 ● 旋律运行关系：1）方向：上、下行相结合。2）节奏：长时值音与短时值音相结合。3）运动形态：跳进与级进结合。 ● 复调二声部的对比因素：1、节奏对比：你繁我简、你动我静、你长我短、你疾我缓。2：声部运行方向的对比：多作反向或斜向进行。3、乐汇句逗起落交错形成的对比：你停我走、此起彼伏，两声部交替流动的格局。4、声部运动形态及演奏法的对比。5、特性音调与陪衬音调的对比。 ● 模仿的概念：是同旋律在不同声部中先后出现构成的。这一定义包含了三个要素：1、同一音乐材料2、不同声部3、先后出现 ● 模仿式复调的两种类型：简单模仿和卡农模仿 ● 以八度模仿为条件的写作指示：1、八度简单模仿的两种写作调式。写作步骤为：1）写作起句2）将它按八度模仿关系，移后抄到另一声部，构成应句。3）为应句写作对比式声部，作成对句。4）在应句和对句后，两声部作对比式结合的自然延伸，然后收束。2、八度卡农模仿的写作图式：写作步骤：（1）（2）（3）与简单模仿相同，（4）将对句B抄至主句声部(B’)。（5）写作新的对句（C），抄至应句声部（C’）后，不断反复这一过程（D—D’、E—E’），使音乐向前延展。（6）收束。 ● 模仿式二声部的织体类型：1、定格式模仿：八度模仿、非八度模仿。2、变格式模仿：倒影模仿、扩大模仿、紧缩模仿、逆行模仿、节奏模仿、模进式模仿、联合模仿。 ● 一、四、五度模仿：1、精确模仿2、调