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萧指法 指法绝艺 第一节 颤音 颤音，又称“打点”，或称“擞音”。其效果与弦乐器上的颤指相似。 颤音的奏法是： 先将本音发出，紧接着均匀、迅速开闭本音上方二度音孔，使本音与其上方二度音快速，均匀的交替出现。这种快速、均匀的交替出现的音即为“颤音”。 颤音记号用“tr”或“tr~~~~~~”来标记。 二度颤音：开闭本音的上方二度音孔。 除了常用的二度颤音外，还有三度颤音、四度颤音（不常用）等。 三度颤音：开闭本音的上方三度音孔。 在我国少数民族音乐中，如内蒙古、西藏等民间音乐中常用三度指颤音。 颤音的快慢（手指运动的频率）要根据乐曲的感情和速度而定。 颤音是一种常用技巧，在练习颤音时要使每个手指都能独立打颤，三度颤音是两个手指同时动作，要求迅速而均匀，不得忽快忽慢。 颤音的练习要求一次能达到十五秒钟之久，相当于慢板的八拍左右。 在实际演奏中，颤音有由慢渐快的，也有由慢渐快再渐慢回到本位音不颤的。 如《梁祝》引子部分以第三孔作“１”吹奏高音４５６三个颤音时，它们颤音在指法上和中音、低音区不同。 （１）吹奏高音４颤音有两种颤音指法： 第一种是按闭第四、五两孔，颤动第二、三两个孔。（中音４颤音按闭第一、四、五孔，颤动第二、三孔）。 第二种是开放第一至五孔，第六孔按半孔，颤动第四、五两个孔。 （２）吹奏高音５颤音时敢有两种颤音指法： 第一种是按闭第二、三、五、六孔，颤动第一、四两个孔。 第二种是按闭第一、五、六孔，颤动第四孔。 （３）吹奏高音６颤音的颤音指法如下： 第一种是按闭第一、六两孔，颤动第五孔。 第二种方法是按闭第三、四、五、六孔，颤动第二孔（这种方法用的较少）。 第二节 指震音 指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均匀迅速的扇动或开闭，发出一种与气震音相似的音，叫做“指震音”。 指震音在音孔上的震动分为“本位指震音”，“下位指震音”。 （１）本位指震音。 有三种方法： 第一种是手指在这个音孔的下半孔进行上下震动。 第二种是手指在这个音孔的旁边，还可以加上其下方各指同时在本音孔的旁边快速均匀的震动。只接触音孔边缘，接触的面积越小越好。 第三种是如果在音孔上方震动，则手指不接触音孔。 （２）下位指震音。 按发音本孔的手指抬起后，不做任何动作，而其下方音孔的一指或数指，在音孔上或音孔旁进行震动。 如在吹１音时进行震动，即在７音孔上，或在吹１音时在７及以下音孔上进行震动。 由于手指震动的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。当手指震动快时（约每秒钟五次），所得到的是一种微妙而柔弱的效果。它常常是伴随着特长音或弱音出现，它象天空中飘渺的淡云，又象远处的一缕薄雾或炊烟，江南丝竹乐常用此指震音技巧来表现江南美景。当手指震动慢时（约每秒钟两次以下）所得到的是类似气震音效果。但它没有气震音那样舒展和内在，又因为它只能在本音的音高以下发音，音强的震动幅度很小，所以实际应用不多。 第三节 倚音 倚音是一种装饰音。它在本位音之前出现，并倾向于本位音，使本位音有一种丰富的特殊色彩。 倚音用较小的音符写在本位音的左上角，并用连线与本位音连结起来。 本位音前只有一个倚音音符时称为“单倚音”。 单倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。 本位音前有两个或两个以上倚音音符时称为“复倚音”。 在演奏倚音时要吹得轻巧而短促，因为倚音是本位音的辅助音，是对本位音的装饰润色，它帮助发出主音，倚音的演奏时值一般在前半拍的开始部分或有意在正拍之前，正拍时正好连上本位音。不得将倚音任意拖长或吹在强拍上，否则就会喧宾夺主了。 第四节 叠音 在演奏两个同度音时，在第二个同度音的上方二度音孔用手指急速地开按一下，使这两个音有一种重叠的感觉，叫做叠音。 叠音的记号是“又”。不在乐谱上写小装饰音。 叠音可以说是一种“极快速的装饰音”，不能把叠音奏成倚音。要记住倚音是在第一个音符之前出现。叠音的手指动作在第一个音符之后。倚音再短暂也有一个过程，而叠音第二个音的手指动作和第二个音的拍子是同时的，我们只能感觉它的存在，因为手指的急速开闭，本音的上方地音是不占时值的。因此称叠音是一种快快速的装饰音。它巧妙地丰富了两个音之间的关系，使两个音既分开，又形影不离，造成一种悦耳的色彩。 民间还有一种叫做“唤音”的加花手法，也可以说是另一种叠音奏法。它不仅仅用于两个同度音之间，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戏曲或民间乐曲中应用较为广泛。其发音方法同于叠音，不过叠音一般是标记在曲调上，我们在吹奏时要有意识的重视它。 “唤音”吹法则是无意识的叠音吹奏，它不但出现在两音之间，并且在任何音符都有可能出现，它是没有什么标记的，只是要以旋律进行得流畅生动为标准。 第五节 打音 在吹出一个音或两个同度音时，在这个音的音孔上