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电吉他的各部位对音色的不同影响 电吉他的各部位对音色的不同影响 琴头: 琴头是平的（类似gibson，琴弦在琴枕处折角小）或者后仰的（类似krammer或者有压弦棒的琴头，琴弦在琴枕处折角大）要由音色取向决定。平的琴头实质上是琴颈的延伸，琴颈的震动通过琴枕传导到琴头，直到琴的整体。平头设计比后仰设计更“活泼”；琴弦对琴枕的压力更小。Fender的Dan Smith说：“一些比较轻，音色明亮的平头吉他琴枕后那部分的琴头与琴弦的震动灵敏，特定的频率会被增强，同时其他的被削弱。这样可以产生一种有特色的“空旷”（open 开放性的、打开的、开敞的）的音色。 后仰设计的琴头有两种类型：整体或者接合。整体的是用一块完整的木材制作，接合型的是把琴头木材粘和到琴颈木材末端而成。Guild Custom Shop的Tim Shaw说：“我更喜欢整体型的后仰琴头，因为可以得到一块木材的（声学特性）精髓，相对粘和多块木材那种复合的音色更纯净。粘和的木材块数越多，音色成份越复杂，是每块木头各自特性的混杂。” 后仰琴头类型的琴在琴枕处琴弦对琴枕压力更大，有助于延音，因为更多的振动（能量）没有传导到琴头而传导到了琴体。 卷弦器： 更换卷弦器对音色的影响难以捉摸。Warmoth Guitar的Ken Warmoth说：“更换不同重量的卷弦器会改变琴头的重量，这样便影响了琴头的共鸣特性，使整体音色有所变化。这种影响可能是积极的，也可能是消极的，要由琴的整体决定。” 卷弦器在琴头拉住琴弦后，让他们成为一个整体振动很重要。磨损的、有松动零件的卷弦器振动会产生脏音。但卷弦器对电吉他音色的影响并不会成为影响音色的主要方面。除非你觉得新更换的卷弦器改变了你的吉他的音色，否则没必要关心这个。但是影响音色的情况确实有，旧金山弦乐器维修店的Gary Brawer说：“我曾经更换过一些新更换的但是细微改变了一件乐器的音色或者损失了一件乐器的优美音色的卷弦器。” 琴颈和钢筋： 实心琴的琴颈帮助了乐器声学音色的形成。在琴体、琴桥、指板、琴弦等部件中，琴颈对音色的影响是第一位的。木材的密度与硬度不同，传导琴弦震动到琴体的方式也不尽相同。一般来说，比较硬的材料，例如maple，可以产生明亮、清晰的音色。桃花心木和其他软质材料则让音色更暖。现在可以选择的木材比以前更多，Pufearro(ironwood铁木)，rosewood，wenge和纤维合成（fiber-composite）琴颈都可以找到。 大多数琴颈中还有个隐藏的影响音色的东西——钢筋。钢筋主要用来平衡琴弦的拉力，调节了琴颈的重量和硬度。它必须始终被拉紧，因为松掉的钢筋会与琴弦共振。某些频率的共振会造成相应的死音或者减少延音。比较常见的设计是用两条或者一条钢筋。Warmoth吉他的Paul Warmoth说：“双钢筋设计会增加钢筋系统的硬度和重量，有益增加延音。单钢筋设计更轻，音色更暖。” 琴颈接合: 琴颈与琴体接合的方式对音色也有影响。琴弦振动通过接合处传导到琴体。用螺丝连接的称为bolt-on方式，例如stratocaster和telecaster。Valley艺术家Mike McGuire对优秀接合的解释为“为了获得bolt-on方式最佳的音色，琴颈与琴体的接合必须非常紧密，琴颈尾部的几个面都要与琴体缺口处紧密连接，任何空隙都会导致声音损失。” 琴颈的结合方式不同会强调不同的频率，由此影响音色，Ibanez Custom Shop的Mace Bailey说“把琴颈接合到琴体缺口处可以调整出各种压力，而粘合的方式则不行。” Neck-through-body（琴颈到尾部背带扣是一块木头，琴体部分粘和两个“翼”构成琴体）方式常常选用枫木，用其他比较软的木材做“翼”。由于琴的大部分是枫木的，音色通常比较明亮，attack快，低频紧。 Jol Dantzig说：“Neck-through-body方式的琴的两‘翼’无法产生分离式琴颈那种低频，是一种音色明亮，声音薄的吉他。” 这种方式适合在大音量下需要解析度与低频延展的场合。一些这种方式的琴，例如Gibson的Firebird，用桃花心木做琴颈及贯通部分。这种比较软的木材相对于粘和或者用螺丝固定的方式,而更能产生更温暖圆润的音色。 Set-in方式是把琴颈与琴体用胶水粘和，例如Les Paul琴。有些琴师发现粘和方式能让吉他有富于“歌唱性”的音色，听起来似乎音符在拨片触弦后不断膨胀，直到他们的最大振幅。Set-in方式通常有平滑温暖的延音和适度的attack。 琴枕： 70年代，许多吉他手把他们的骨质或塑料琴枕更换成了黄铜材料的。一种流行的误解是黄铜琴