北欧现代室内与家具设计以芬兰为例研究.pdf

以芬兰为例 人们生活和工作在空间与房间中，这种空间和房 间就是一种宽泛意义的”室内”，它是人类社会的一 个重要组成部分。一个房间的尺度比例、光线、色彩 构成，以家具为主体的室内陈设系统．时刻都在影响 着人们的思想和行为。室内设计师是空间与人之间的 中介，它早已存在久远，但直到第二次世界大战以后 才作为一种正式职业引起全社会的瞩目。在北欧，室 内设计师的含义首先是家具设计师，这是因为家具是 为人的生活和工作服务的，必须符合人的尺度、观念 和心理，室内设计的尺度系统和观念出发点都源自家 具设计，优秀的室内设计师都拥有自己的充满创意的 家具产品，并以此将自己的设计理念注入相关的空间， 从而影响居住者和使用者。 室内设计师的工作与社会需求和经济状况密切联 系。对室内设计师而言，家具是室内设计的核心，是 空间的静态主角，其自身的重要性不亚于空问本身。 一方面，现代家具本身早已成为工业产品，或可称为 独立的艺术作品；另一方面．家具的设计引发室内设 计的含义，同时与建筑设计密不可分。众所周知，现 代建筑与现代家具完全是同步发展的。而家具更因其 与人的亲近程度而对人们施加种种影响，影响人们的 心情，影响工作状态，也时刻传递社会变革的信息。 一套好的办公家具可以提高工作效率，保持使用者的 身心健康。从这点出发，很容易理解北欧能成为全球 最富足、最理想的社会是与其现代家具的成熟发展有 着直接关联的。在北欧各国，室内和家具早已成为每 日早晚报刊电台谈论的话题。在此，一个更重要的例 子是来自芬兰艺术设计大学室内与家具设计系的信 息，正如现任系主任Verwijnen教授所说：”本系的室 内设计教学从未与家具设计分开，换言之，芬兰的家 具设计并不包括在工业设计或产品c殳计系科。因此家 具设计越来越强烈地被理解为空间的一部分．并时刻 影响室内的氛围。家具与室内的这种空间关系可能是 一种独特的北欧现象，并可以解释北欧家具设计为何 简洁实用。如同简洁主义的现代雕塑一样，北欧家具 设计作品中各部件内在关系的简化直接导致家具与周 围空间的外在关系的加强。” 介绍室内设计可以有不同的途径。一种是对室内空 间的直接研究。在芬兰，公共空间大都与国家或社会 团体密切相关。对建筑师和设计师而言，设计哲学与 方法是一个终身的话题。因此，就某一个具体的设计 案例而言，室内设计师更关注于技术的进步、社会的 需求以及设计标准化引出的课题．这些因素同时包含 在建筑设计、室内设计和家具设计中。现代社会的文 化，当然也需要效率控制，这将会体现在工业和经济 类的空间中。自20世纪80年代以来，商业空间发展迅 速，公共空间的主体完全是消费者，室内设计在含义 上只是为主体消费者提供合理的空间构架设施，设计 师的作用明显退居幕后。然而在许多小型专业商店中， 设计师却可以凭借自己对时代精神的把握创造鲜明的 个人风格。总而言之，北欧的室内设计是与建筑师、 设计师的个性才华交织在一起的，芬兰是最典型的例 子。在芬兰，物质环境是国家本身的一个内在组成因 素。在整个20世纪，芬兰的室内设计师在物质环境的 创造中发挥着极为重要的作用，这种作用在与别国相 比时显然更加明显。在芬兰，室内家具设计始终代表 现代日常生活的现实，室内和家具反映着社会的发展。 下面拟分10个阶段介绍北欧，尤其是芬兰的室内 及家具设计的发展历程和成就，在后期的发展阶段， 设计师成为叙述的主题。 第一阶段： 同中国、埃及等古老文明国家相比，芬兰及整个 北欧都是相当年轻的。当1000年以前的中国正经历高 度发展的唐宋文明时，芬兰却仍处于游牧及狩猎阶段， 出口。但直到20世纪初年，芬兰大部分家具企业主要 当时的芬兰祖先们大都在森林中以打猎为生，或者沿 仍是依靠订购单．只有一些简单而价廉的日用家具被 湖捕鱼，过着最为简单原始的生活。他们居住在帐篷 批量生产。 中，长年依靠雪橇作为日常交通工具。其室内的观念 在世纪之交，在芬兰及其他北欧诸国家具制造业 只是生存的基本功能而已。这时还谈不上有现代意义 中出现新的生产经营观念。在芬兰，第一家家具展示 上的家具，日常用具基本上都是从森林及湖边直接取 厅和专卖店出现于20世纪初年。这时期出现的一个最 来，或稍作加工。然而每样用品都是”功能主义”的 重要的家具企业是Iris家具公司，由芬兰最早的家具 产物。 设计IJ币LouisSparre创办。Ir