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从泰坦尼克号看美国阶级分层 Introduction 对电影《泰坦尼克号》,新闻媒体的“炒作”如海浪逐波,迅速将“泰片”的身价提高,形成了空前的热潮。同一题材的小说、论述、纪实文学、写真、画册、访谈录等等层出不穷,在国外甚至形成了“泰坦尼克学”。全球性的“泰坦尼克号热潮”把一股消费文化波浪推到了我们面前。灾难与爱情、生与死构成狂潮,冲击着全球票房。《泰坦尼克号》的票房收人如今已经击败《侏罗纪公园》,突破12亿美元大关,获得了商业意义上的极大成功。应当承认,《泰坦尼克号》的制作,场面之宏大,情节之紧张,细节之丰富,演员之靓丽,导演之匠心,摄影之精良,确为电影史所罕见。沉人海底已86年的泰坦尼克号过去多次搬上银幕,生死离别的爱情与面临灾难的无助一直是其重点所在。在《泰坦尼克号》中,导演詹姆士·卡梅隆依然沿袭了过去的思路,不过他给予了这部电影以更多的浪漫,对人性和社会的矛盾也有更尖锐的表现。这部影片在底得人们眼泪的同时,也给了观众很多的启发与自省。 在泰坦尼克号中我们看到的不仅是一部凄美的爱情电影，更能从这部影片中看到当时的美国社会阶级分层。 从船舱等级看阶级分层 “让妇女和儿童先走”。在泰坦尼克号上实践的社会规范也许这样表述可能更准确一些：“头等舱和二等舱的妇女和儿童优先。” 在“泰坦尼克号”沉船事件中,阶级和性别所属决定了一个人的生死存亡。在拍摄影片的过程中,卡梅隆特别注意挖掘这次灾难背后的社会与文化方面的深层次原因。卡梅隆仔细研究了“泰坦尼克号”沉船事件中幸存者的构成,居然得出了惊人的结果。“泰坦尼克号”上的轮机舱的一个船员,在这场灾难中幸存的机会只有10%,而一个头等舱的男子,幸存机会却达到了50%,头等舱的女子的幸存机会更高达100%,而与之形成鲜明对比的是,一个三等舱的女子幸存机会仅有25%。从这里可以看出,阶级差别与性别差异成为一个人是否幸存的重要因素。有伤亡统计,三等舱里的76个小孩仅仅救出来23个。在“妇孺第一”的那个沉船之夜,三等舱儿童的损失率,高于头等舱男人损失率。而在灌进的海水迅速上升时,有的出口的铁门则被锁上,禁止三等舱里的人上来。据在三等舱死时逃生的唯一服务生回忆,直至零晨1时巧分,三等舱的人都被限制在下甲板上。这不能不说是对超阶级人权的一种讥讽。 “Mr. Dawson is joining us from the third class. He was of some assistance to my fiancee last night.” 男配角刻意的强调杰克是三等舱的身份。金钱可以带你进入某个社会阶层，但是这种社会流动是不能推进社会发展的。只有看到希望，自由，平等的社会环境下的流动才是可取的，才能促进社会的发展。下层社会向上流动困难，上层社会向下流动呢？更困难。 社会资源分配失衡，安于现状 泰坦尼克号即将起航，在登船的时候，以露丝为代表的上层社会满载着各种行李，十几大箱，然后与服务生运到头等舱的豪华套间内，反观杰克，最后时刻就背了一个小包上船了。进入这个社会之前，他们所拥有的东西就是不一样的。上船后，镜头在头等舱与三等舱之间切换，豪华套间与三等舱的一个上铺或是下铺，他们所拥有的社会资源严重失衡。即使是在社会的公共领域——甲板上他们所拥有的资源也是不一样的，三等舱的乘客只能仰望。杰克的朋友有一段话说： “Well, thats typical. First-class dogs come down here to take a shit. Lets us know where we rank in the scheme of things. Like we could forget.” 现实社会中很多人就像杰克的朋友一样，心安理得的睡在属于自己的“小小上铺”，然后安于现状的“享受”着属于自己的生活。 现实社会中很多人就像杰克的朋友一样，心安理得的睡在属于自己的“小小上铺”，然后安于现状的“享受”着属于自己的生活。 英国贵族露丝的母亲在豪华的一等舱餐厅里故意问杰克三等舱的情况,“Tell us of the accommodations in steerage, Mr. Dawson.I hear theyre quite good on this ship.”杰克幽默的回答道森先生“The best Ive seen, maam. Hardly any rats.” 杰克不一样，也许他并不渴望走进上层社会，但是他渴望拥有自己喜欢的东西——露丝，他时刻准备着，而且他不相信像他朋友所说的那样可望而不可即，最后杰克凭借着自己的绘画天赋走进了自己心爱的女人，并且牢牢地拴住了露丝的心灵。 从“希望号”看美国阶级 泰坦尼克号被称为“梦之船”,体现了资本主义的理想、