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明清植物装饰纹样探析 第24卷第3期 20o7年9月 苏州教育学院 JournalofSuzhouCollegeofEducation V01.24N0_3 Sep.2007 明清植物装饰纹样探析 张晓霞 (苏州大学艺术学院,江苏苏州215021) 摘要-明清时期植物装饰纹样受商品经济,手工技艺,外来文化,时代风尚等多重影响,呈现出许多新面貌,是近 现代花草纹饰大发展的前奏. 关键词:明清时期;植物装饰纹样 中图分类号:J522.3文献标识码:A文章编号:1008-7931(2007)03-0044-03 中国古代对植物的关注极早.考古表明,在史前 新石器时期陶器上已有了刻画的植物形纹饰.至汉 代,传统植物纹样造型普遍与中国早期宗教,哲学的 义理紧密结合,意象复杂而深邃.魏晋南北朝时期, 受佛教文化的影响,植物纹样在造型和寓意方面均 有了极大突破,例如莲纹,忍冬纹的盛行,及蕴含于 其中的圆满,轮回等佛教教义的流传.隋唐时期,植 物纹样走下了神坛,步入百花园,开始成为装饰舞台 的主角,宝相花,卷草纹绚丽登场,揭开了植物装饰 舞台华美的一幕.晚唐至宋元,受花鸟画的影响,植 物纹饰渐趋写实.及至明清,植物纹样的发展达到新 的高峰,纹样成熟,兴盛且普及,并在特定的文化背 景下,呈现出前所未有的新面貌. 一 ,随商品经济的发展而发展 明清时期的社会生产力在经过了封建社会的漫 长积累后,达到了一个相当成熟的水平,交通,手工 业,农业等与民众生活息息相关的行业都达到了发 展的顶峰.这一时期,商业日趋兴盛,更多的人聚集 市镇,以贸易为生,于是城市发展了,市民文化出现 了.从生产力的提高,到商业的兴盛,城市的发展, 明,清两代留给后人的回忆是快节奏的市民生活冲 击着悠闲的田园村趣,对金钱和物欲的追逐淡化了 对风雅精神文化的渴求,专供少数文人士大夫品味 的高远,优卓的雅文化逐渐被真实,生动,充满人间 真情和生活趣味的俗文化所取代,精神文化与物质 文化产生了新的谐调过程.许多意识形态领域的东 西发生了转变,在正统与异端,守旧与趋新等诸多矛 盾的对应与制约中,人们开始对艺术,对精神文化的 纯与真产生了新的认识,许多来源于民间的通 俗纯朴的情感表达得广泛的关注.例如在绘画艺术 中打破了传统绘画的固定模式,引入生活中常见的 俗题材,晚清的赵之谦,把绘画题材扩大到日常菜 蔬,如白菜,萝卜,地瓜,蒜头等,成为雅俗共赏的艺 术品.宋代已有将书画以商品的形式出售,或悬挂茶 馆酒肆招徕顾客的风俗,在明,清两代越来越盛行, 并影响到日用品上的装饰,明清的许多瓷器,绣花, 缂丝上的纹饰多有仿花鸟画之作.梅,兰,竹,菊四 君子的装饰纹样在民间日用品上屡见不鲜,其象征 寓意已然得到了民众的普遍赞同,而不再是文人雅士 的独宠.许多纹饰受民间艺术品的影响,一反宋代的 清丽淡雅,而将红,绿,黑等浓艳的色彩用于其中,体 现出强烈的民俗趣味..在许多情况下,艺术形式的 美感逊色于生活内容的感受,高雅的趣味让路于世 俗的真实o【 这一时期,植物纹样广泛运用于日用商品的装 饰.其原因为:一方面,相对于用作区分明清官制等 级的动物纹样来说,植物纹样显得令人轻松愉悦,更 适合作为日常生活的装饰;另一方面,明,清手工工 艺的进步,使纹样的表现手法更加丰富和完善,从而 便于在不同材质的日用商品上进行装饰.本时期工 艺品的制作进入了一个新阶段,出现了许多新工艺 和新品种,使植物装饰纹样在表现手法和风格上也 变得日益丰富.例如明清彩瓷的突起抑制了宋以前 主要以青白等单色调为主流的发展趋势,特别是进 入清代,除青花,釉里红,斗彩等彩瓷继续烧造并有 所改进外,又创烧出珐琅彩,五彩,粉彩等品种;纺织 业方面,明代的丝织技术有新提高,品种增多,仅妆 花缎就有17种;明清的漆器制作手法多变,产品有 收稿日期:2007-03-29 作者简介:张晓霞(1972-),女,山东淄博人,讲师,博士,研究方向:设计艺术和美术考古. 一 44— 2007年第3期张晓霞:明清植物装饰纹样探析 剔红,剔彩,戗金,螺钿镶嵌等工艺.手工技艺的革新 使纹样形式的丰富成为可能. 这一时期的植物纹样既有满足皇室贵胄观赏, 把玩需要的,堆砌,艳俗的形式,也有装饰于民间日 用品,以美化百姓生活为目的的,简朴,清新,自然的 形式,两者交相媲美,一派繁华景象. 二,纹样造型的分析 (一)宋元时期的风格仍在继续 这一时期的植物纹样大体可分为两类:一类是 偏重于写实的造型风格,另一类是重装饰的造型风 格.它们都基本上保持,继承了宋元时期的特色.其 原因可作如下探讨:从唐中期,写实风格的表现手法 兴起后,重写实或写意的绘画性描摹和重装饰的抽 象变形就成为纹样的两种主要表现方式.绘画性的 写实纹样比较灵活,而装饰性的变形纹样则显得程 式化,在宋,元,