楚漆器纹样的审美特色与当代启示意义[教育精品].pdfVIP

楚漆器纹样的 沈家英 审美特色与当代启示意义 春秋战国时期，政治、经济、文化、军事等各 楚国漆器手工业异常发达，规模宏大、使用 个领域都进行着史无前例的大变革，尤其是意 广泛、制作精良、种类繁多。制作漆器一般分为 识形态领域里的“百家争鸣、百花齐放”改变了 以下几个环节：制胎、刮灰、打磨、涂漆、烧烤等。 以前固有的社会意识，以实用功能为主的漆器 漆器的胎质有木胎、麻布胎、竹胎、皮胎、金属 日用品在许多方面开始取代了以意识形态功能 胎、陶胎等。其中木胎的制作手法更是丰富多 为主的青铜礼器。 彩，既有斫制、镟制、锯制，又有圆雕、浮雕和透 楚文化是中华文化中具有鲜明特色的一个区 雕等多种手法。涂饰方法主要有彩绘、堆漆、镶 域性文化，由于它有着非同于中原文化的文化体 嵌、雕填、描金、雕漆、针刻等。 系，从而在中华文化形成之初就一直是形成中华 楚漆器的造型与纹样协调统一，形态上富 文化中的思想内核之一。它和谐并生、超迈豁达、 于浪漫想象、奇异诡秘；色彩上，以红黑为主色 兼容并蓄的开放品格，飞扬流动、创造革新、奋发 调，精彩绝艳，体现了楚文化独特的装饰思想。 图强的内在精神，内化于中华民族的思维方式、价 一、楚漆器装饰纹样的造型。 值观念和行为方式之中，凝聚为独特的民族性格 楚漆器装饰纹样大致经历了模仿期、成熟 和民族精神。楚文化在楚国兴盛强大的同时形成 期两个阶段。模仿期，漆器装饰纹样主要模仿青 和发展，同时楚文化的优势又使楚国从五霸中脱 铜器上的蟠螭纹、窃曲纹、涡纹、勾连雷纹等。而 颖而出相得益彰。《庄子·逍遥游》说“且夫水之积 成熟期，漆器装饰纹样不仅出现了大量的龙纹、 也不厚，则其负舟也无力。”“风之积也不厚，则其 虎纹、凤纹、树纹等动物和植物纹样。而且，还出 负大翼也不力。”意思是说“水”与“舟”、“风”与“翼” 现了两类楚漆器以前未曾出现的纹样：其一是 的关系，这也是文化与国家极好的比喻。国家强 描绘神话传说的奇禽怪兽、香花异草纹样，其二 大，文化随之播散，文化的广泛影响又促进国家进 是反映社会生活的现实生活纹样。 一步昌盛。同时，楚文化在播散中也吸收到其他先 1．楚漆器装饰纹样的形态特征 进文化因素，从而，楚文化博采众长、独创一格，春 漆器在楚国应用非常广泛，几乎无所不包， 秋中期，楚文化已形成了博大精深的完整形态和 上至活人在世的日常用品，下至墓葬冥器。漆器 鲜明风姿，开始在中华大地上独树一帜了。 以它轻便实用、防腐防潮，便于施绘多种装饰图 漆器，就是一种将生漆涂饰在器物的表面， 案以得到符合楚人浪漫想象的艺术效果，得以 制成的日常器具、工艺品等。生漆的主要化学成 在楚国迅速取代青铜器。漆器由主要服务于祭 分是漆酚、漆酶、树胶质和水分等，以及其它少 祀礼仪向生活实用方向转变。 量化学成分，它是一种天然的水乳胶漆，产自我 纵观楚漆器装饰纹样无论是鸿篇巨制 〈如漆 国特有的一种被子植物———漆树，又称“大漆”、 棺〉，还是精致小件，莫不采用繁缛铺陈、流畅生动 “国漆”、“金漆”“土漆”等。生漆有着独特的多项 变化万方的造型手法。似水般柔美，似女性般妩 性能：漆膜结构紧密坚硬、富有光泽〈有着特殊 媚，但这不是无力的病态，而是以柔克刚的阴柔之 的装饰性〉、耐水抗潮、不污染水质，完全符合饮 美，“天下莫弱于水，而攻其坚强者莫之能先也，水 食卫生标准〈因此可以运用于饮食器〉。 之胜刚也，弱之胜强也”，这是一种别开生面的非 · 艺海纵横 94 文艺评论 literature and art criticism 2010 ·04 同于中原北国阳刚的美学形态。湖北江陈雨台山 连续〈如漆盘口沿图案〉、四方连