温暖的生命,清新的韵致——《在天晴了的时候》赏析.doc

温暖的生命,清新的韵致——《在天晴了的时候》赏析 为真纯的诗感插上想象 的翅膀 雪莱在《诗辩》中有一段经典的 议论:在通常的意义下,诗可以界 说为想象的表现,由于想象, 使得诗揭开帷幕,露出世界所隐藏 的美,使平常的事物反而像是不平常 了.(]诚然,诗歌写作不一定用新 的事物来做题材,旧的事物也能找到 新的诗情,在诗的传达尺度上,戴望 舒强调适度地把握真实与想象,表现与 隐藏的关系,他有一句经典之言:诗 是由真实经过想象而创造出来的,不单 是真实,亦不单是想象.[z《在天 晴了的时候》一诗很巧妙地实践了诗 歌的真实与想象的结合. 雨过天晴,是很普通的自然现 象,漫步于雨后,也是很日常的生活 经验.不过,这首诗却诗意盎然,洋 溢着温暖的生命气息,充满活力的景 象纯朴不失澄明,宁静不乏灵动,我 们最初阅读这首诗的时候,很容易被 在 天 晴 了 由 国 诗 歌 研 究 由 心 V 孙 * 巧妙地完成了对悠闲心态的智慧的表 达:蝴蝶翅膀的煽动不正如同书页的 开合吗?饰彩本是凤蝶的衣装, 但在雨后晴空的映衬下,这多彩的衣 装绝妙地闪耀在阳光下,这是怎样炫 目的亮点啊! 诗人的心是精微的.自然万象, 一 刹那的梦影,飘忽的微风,幽然的 花香都会被诗人的灵感捕捉.《在天 晴了的时候》中,诗意的涟漪随处荡 漾,全诗句句是明朗轻快的抒情,唯 一 的沉重,也被诗人排除—_{寺人大胆 启用了一系列拟人化的动词:新 阳推开了阴霾了,一个推字 表达了诗人破除一切黑暗的热切期 :望和决绝心境.溪水在温风中晕 I :皱,在温暖的和风中,流淌的小 l 溪也放慢了脚步,幸福地泛起圈圈 I !的涟漪,在这里,诗人用晕字 I :成功地想象了溪水的闲游情态.随 l :后,移动闲游两个动词巧 I :妙地应和了晕的情状和诗人宁静 l :平和的心绪. 诗中真纯透明的诗感所吸引.徐志摩避i同是表达一种纯真闲适的诗感, 把真纯的诗感看成诗歌的根!:诗句看山间移动的暗绿的脚迹 本生命.[3]这种真纯的诗感来自诗人——它也在闲游,要比古人今朝试～__ 敏感精微的诗心,细致独特的观察,丰富跳跃的卷孤帘看,依旧青山绿水多的表达多了生命的主 诗绪,以及对生命万物,大干世界的纯真而富有想象.推开阴霾的阳光,赋予所有的生命(主体文出版社1979年 诗性的想象,诗心与诗绪往往凭借想象的翅膀得的我和客体的自然)以生的气息和活力.lt;望 以智慧地表达和诗性地飞腾.磊 抖去水珠的凤蝶儿/在木叶间自在闲自然是灵的镜像{假)192. 游,/它的饰彩的智慧书页/曝着阳光一开一年.月.第.眠 收.抖字表现了凤蝶翅膀的灵动,水珠配戴望舒一生创作90余首诗,其早期诗作很多 着凤蝶饰彩的翅膀,在阳光的曝照下,都借鉴了欧洲象征派诗歌的创作手法,注重意象的 分明耀眼.这是非常美妙而贴切的想象,诗人塑造.在戴望舒的意象谱系中,出现最频繁的是 _I善ll|_i.._j 59 ,清新的韵致 的时候))赏析首都师范大学 寂寞的园,幽暗的林,微茫的山,哭泣的月…… 这些意象是诗人内心烦恼,忧郁,孤独,苦闷的 真实写照.《在天睛了的时候》这首诗,淡化了 探索者,寻梦者的深沉凝重的情感纠结,淡化了 诗人以往最擅长的意象塑造的深邃隐喻.在这首 诗中,所有的意象都不是静止和孤立的,它们随 着诗人的感情和意念跳动生辉.诗人以拟人和象 征的手法,借物抒情,以童真的视角去捕捉朴实 甚至有些简单的情感然,悠闲,纯净,无 有挂碍,无有约束,心怀中是明媚恬淡的晴天普 照.这种打动我们的童趣的诗意,恰恰是人类心 灵的原初状态. 雨后晴空下的小草不再是默默地寂寥,而是 炫耀着新绿.雨后小径既可以理解成经历苦 难后新生的中国,也可以理解成诗人饱经风霜 后一切释然淡定的内心世界,他与诗人此前创作 的《雨巷》巧妙地形成了两个创作阶段,人生不 同时期的意象的衔接,承载了诗人自我独特的 欣赏体验.雨润过的泥路象征着饱经战争 的中国经历了苦难风暴的洗礼,雨后的泥路本 应是湿润,松软的,诗人却用拟人的手法将它 描绘成凉爽又温柔,被赋予了女性的性格 情态,细腻与微妙的体验瞬间呈现出来.小 草小白菊这些被拟人化了的柔弱的意象 纷纷洗净了尘垢不再胆怯.炫耀 一 词尤其突出了雨后草地上生机勃勃的景象, 与新绿相呼应,表达了诗人对小草重获新 生的赞叹和感慨.雨中的菊花多是闭合的,雨 后它们慢慢伸直茎干,绽放花瓣,迎接阳光的 普照,诗人用一瓣瓣地绽透尽展小白菊鲜 活可爱的生命气息.这些平常柔弱的自然生命 被诗人寄予了庄重的象征内涵,象征着惨遭践 踏欺凌的中国人民从战争的阴影中走出,在烽 火硝烟中历练成长起来的青年一辈愈加坚强有 尊严. 舒缓自如的艺术手法 从上世纪3O年代开始,戴望舒就在创作中自 觉运用自然伸展的现代口语,注重诗人的内在情 绪和诗歌的内在节奏的调和相应,而