星空风光摄影之另一种武器“宫坂大法”.pptx

如果说星空摄影是个小众，那么使用“宫坂大法”拍摄星空的则是小众中的小众。我从2012年年初在戴建峰(网名：jeff/mylady)的指引下发;现此法后开始学习研究，并经过了过两年来为数不多的实践拍摄。从开始到现在，不知是否自己孤陋寡闻，我在国内发现鲜有人使用此法。所以现在结合自己的;一点拍摄经验，将此法介绍给同好们以供参考。 看看这两张图片，也许有人会觉得不以为然，无非就是星空+适当的地景图片。拍摄过星空题材的摄影同好;们都清楚，要想拍得灿烂的星空，必须要有极大的曝光量。其中一个具体的拍摄参数是：光圈不低于F2.8(并不绝对，90%以上的情况下是这样)。对于;星空拍摄的具体参数、常规方法、以及后期处理等这里不再敷述。 光圈大小与景深的关系也不再多说。相信很多实践过星空拍摄的同好们都发现过一个比较;普遍的问题：地面景物离镜头越近，就越糊。那是因为在F2.8或更大的光圈下，镜头焦点对准了无穷远，地面的近景已经处于脱焦状态，不糊才怪。可能已;经有人看出当中的一点玄机：地面的前景与无穷远的星空，在大光圈对焦点无穷远的情况下同时拍清楚。现在都数码时代了，这样的图片后期很容易通过合成解;决，再不济还有多重曝光，有必要在这里卖关子吗。我同意这样的图片通过后期可以解决。不过这里我介绍的是一种拍摄方法，而非后期处理。当然现在很多机;身也有多重曝光功能，但不要忘了，多重曝光也是一种合成处理，只是这种处理是在机身上进行的。如果觉得这个拍摄方法很无趣，可以无视以下内容。浩然兄;对此的看法是，后期合成处理与前期一次曝光完成的意义大不一样。日本星空摄影师——宫坂雅博，如果他是通过后期合成来完成这样的图片，那么他也许会丧;失掉往NG等要求严谨的杂志投稿的资格。大家注意上面两张图片，不论是机器人瓦力，还是格桑花，它们实际的大小还没我的半个手掌大。在(超)广角的视;角下，要将它们放在图片中占有并不太小的比例，必须近距离拍摄。实际上我在拍摄时某些最近的拍摄对焦距离达到了20~30cm，这样的最近对焦距离也;达到了不少超广角镜头的极限最近对焦距离。 来看一张日常生活中的机器人瓦力，有了一根香烟做参照，它的实际大小就一目了然了。 而我，却是觉得;多了一种玩法。摄影，于我来说目前就是一种玩法。好了，下面步入正题——详解“宫坂大法”：一、对地面近景对焦，比如图中的格桑花与机器人瓦力。若机;位太低不便取景器对焦，可用LV模式。对焦时电筒对前景补光照明以辅助对焦。对焦方式最好为手动。 二、手动调整镜头光圈环为F22。这一步的主要;作用是在对地面近景拍摄时，用F22以获得最大的景深(通常如果对焦距离只有30cm左右时，即使是F22，景深也并不足够大)。同时F22对地面近;景拍摄时可尽量不对天空的星空进行曝光，以免造成星点出现拖尾。 如下图，虽然光圈已经用到了F22，后面的花也比较明显的在景深范围之外了。再来;看张图片。在F22时，如果曝光时间过长，天空中的亮星还是难免会被曝光，在最终的图片上形成“尾巴”。 三、使用快门线进行B门曝光。这点不用过;多解释。 四、曝光开始后，对地面近景进行补光。可用电筒补光。如果近景为花草，在有风的情况下，尽量不用电筒而用外置闪光灯进行补光。补光的强弱;，就要根据经验来掌握了。五、地面近景完成之后，将焦点调至无穷远，手动调整镜头光圈环为F2.8，再曝光30秒左右。这一步是在对地面近景曝光完成;后进行，即是对星空曝光了。调整时注意要先调整焦点至无穷远，然后再调整光圈，步骤不要弄反。 调整光圈时一定要小心操作，尽量不要在调整过程中移;动了机身。来看一张拍摄失败的图片吧。由于拍摄角度实在太低，拍摄时没上脚架，而是将机身放在地面进行拍摄的。 为了实现稍稍仰拍的角度，机身是放;在斜坡上的，稳定性欠佳。所以调整光圈时稍不留神就移动了相机，最终拍成了这样。再来看张图。这张也是用的“宫坂大法”。不过由于非严格意义的近摄，;实际拍摄时焦点直接对准无穷远，车灯曝光时使用F22，之后再调整至F2.8对星空进行曝光。回到文章开始时的那个问题——后期合成。 我的后期P;S功底并不强大，我有个疑问，如果上面这张图片后期合成的话，是否还可以象一次曝光完成这样的自然。可能有人会有另外的问题，既然车身离镜头有一段距;离了，可以不再调整焦点，为什么非要调整光圈来拍摄。解答如下：虽然夜空中“星光灿烂”，但是我们拍摄的环境实际上处于一片黑暗之中。车灯的光亮很强;，即使你只开亮车灯1秒时间不到，由于相机极高的曝光量，瞬间车灯的光亮也会令拍下的图片过曝。 与上图同理，下面这张图片车灯用的F22曝光，车;灯与灯轨曝光完毕后将光圈调整至2.8对星空曝光。于是最终的图片中车灯和车灯轨迹与星空的亮度看上去便达到了一种平衡，也就是光比的控制比较到位。;可以想象一下，如果直接用F2.8对车灯进行曝光，