求仕现昙花倚词留千古.docVIP

精品论文 参考文献 求仕现昙花倚词留千古 ——读柳永 ◆ 王玉灵　吉林省松原市宁江区善友镇中学　138000 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。是柳永的《凤栖梧》一词中，言志点睛之笔，已成为流传千古的名句。柳永借此句直抒胸臆地透露了对远方人的深切怀念，表达了主观的态度，表现了坚强的意志，心甘情愿为爱憔悴。首句作者就向我们展示了一幅春日里凭栏独眺的画面。“危楼”就是高楼。久倚危楼，自然不同于一般的欣赏春光，而是为了极望远处，甚至直达“天际”，词人登高远望，本想由此寻得精神上的慰藉，但事与愿违，眼前的景物不仅没有排去他内心的愁闷，反而撩拨起一股更深的春愁。按说“春愁”本是看不见摸不着的东西，只能由作者的内心体味到，但词人别出心裁，一句“黯黯生天际”仿佛离愁丝丝缕缕地从遥远的天际生起，继而缓缓地袭向词人的心房。这里巧妙之处，就在于作者赋予抽象的情感以动态的形象，使这种离愁不再是那么不可捉摸的了。 柳永词的高妙绝伦，遣词精准，解人之情。冥冥之中，从他的名字上，我读出了他的内心想法和身世。柳永——永远都在烟花柳巷中，耆卿——希望自己在晚年能高官得做，骏马得骑。三变——读书求取功名，变学子为官员，一波三折费劲心血；做官任期短暂，变官员为百姓，牢骚满腹心不甘；写词成就美名，变普通为神奇，浅吟低唱情满怀。柳七——无妻怎能留妻。有一首《鹤冲天》词，是他落第时写的。“忍把浮名，换了浅斟低唱”。写的明白如话，据说传到宋仁宗耳朵里，这位皇帝很不高兴，刚好有人推荐柳永做官。仁宗说：“就是那个填词的柳三变吗？他还是去lsquo;浅斟低唱rsquo;的好，干嘛要这个浮名呢？让他填词去吧！”其实，这只是一时的牢骚，对于那个浮名，柳永还是很在乎的。后来他经历了宋真宗、仁宗两朝四次大考才中了进士，其中绝大多数人都顺顺利利当了官，有的或许还很显赫，柳永只是做了几任小官，也都不如意。但是让后人记住的却是官场短暂的词人柳永。 柳永一生先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样，转向山水、田园隐居，而是转向了市井深处，扎到市民堆中，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位。他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。他是不得志的文人。他在词的形式发展上的贡献在于创造了大量的慢词。慢词在敦煌曲子词中虽然也有，但是从唐代到宋初，文人词中极少。如最长的《戚氏》,分三片，二百多字，简直比得上一篇赋了。 柳永通晓音律，出入秦楼楚馆和教坊乐工有着比较广泛的联系，他能创作适应当时市民需要的曲调，并能采用民间的口语入词，他的词在群众中流传较广。“凡有饮水处，皆能歌柳词”。如《定风波》里这些词句“无那，恨薄情一去，音书无个”，于是，士大夫们看不起他，说他的词不能登大雅之堂，可是老百姓喜欢他的词。柳永词的题材和思想内容基本上没有超出唐五代词和北宋初期的绮罗香泽。但是他创造的慢词，使得词增大了容量，向着扩大题材范围方向发展。如柳永的《望海潮》（东南形胜），描写了杭州的繁华，极力铺陈，这在以前词中是不曾有过的。柳词在语言上的不避俚俗，对后来词的扩大描写客观事物，带来了便利。柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学一样，是里程碑式的。从短令到长调，从宫词到民曲。他基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描功夫，创造了前所未有的意境。如他的《八声甘州》，这是词人漂泊在外、怀念故乡和亲人的作品。也是秋天的黄昏，也是雨后，江天被洗过了似的。秋风阵阵，山河冷落，楼头刚好对着夕阳。凭栏远望，田野的红花绿树渐渐凋零了，“唯有长江水无语东流”——这不变反衬着“冉冉物华休”的变化，使人更觉伤感。词的下篇重在抒情。登高远望，故乡渺远，乡思怎么也收不住。想想一年来的行迹，究竟有什么值得在这苦守的呢？故乡的心上人一定盼着我，|看着天边驶过的行船，不知有几回把别人的船错认作我的归舟。她又怎么知道，此时我正倚着栏杆，同样是秋思难解呢。现在你对着这首词，任意剪裁其中一句都情意无尽，美不胜收。他的词在思想内容上，以写羁旅行役和男女之情为主，他大概常常在外奔波，饱尝了离别的痛苦、旅途的孤单。如《雨霖铃》，这大概是词人远离京城，跟心上人告别所作。天近黄昏，秋雨刚停，秋蝉凄凉地叫着，酒也喝的没情没趣的。船在催着起锚那，一对情人拉着手、含着泪，一句话也没有，只剩下哽咽的份儿，这一去，水远山长的，前途就跟这沉沉雾霭一样渺茫。词的上片是描述眼前，下片是悬想未来，离别本来就够痛苦的，何况又赶上这凄凄冷冷的秋天。词的结构像是行云流水，找不出衔接的痕迹。先是写离别的时间地点，再写分手的场面，由“念去去”一句引起对前途的感念，很自然地联想到今夜的情形以及今后的境况，词人的感情也多用景致烘托出来。词人的高明，也正在这些地方。如《凤栖梧》是写倚楼怀念远人，饮酒唱歌都解不了