浅析江南民歌的特色.docVIP

精品论文 参考文献 浅析江南民歌的特色 朱德胜（浙江省杭州市江干区文化馆，浙江杭州 310020） 中图分类号：J0 文献标识码：A 摘 要：江南民歌主要是指以吴语为载体，富有江南韵律的歌曲，主要起源于我国长江下游南岸、东海之滨，以江苏太湖流域、上海和浙东、浙北为中心的吴语系地区，古称吴地，因此江南民歌也被称为吴歌。文章主要分析了江南民歌的语言、曲调、歌词、演唱、色彩特色。 关键词：江南民歌；吴歌；特色 1江南民歌的语言特色 江南地区主要分为两大方言区，一是江淮方言区，一是吴方言区。江南民歌多用非常温和的吴语来演唱。吴语最主要的特点就是保持了浊声母和清声母的分别，浊声母的发音需要振动声带。语言的特点是没有清声与浊声的对立，清声母多而浊声母很少。韵母最突出的特点是辅音韵尾比较少，声调方面最突出的特点是调类的数目较少。由于字调而引起的字前装饰和下滑音。听起来是细腻、温和，说话的语调委婉、曲折富于变化。吴语方言特点对江南民歌旋律和音乐影响很大，声调类型较多的特点，是造成旋律线曲折细致的一个直接因素，单元音较丰富的特点，往往是要求旋律在句尾、腔节尾有较多的抒咏成份，以传达语意。众多的方言词语，表现了吴语那特殊的轻快、柔和、细腻、圆润加上活泼的间韵，增添了歌曲的地方风味和特殊的语言美。 2江南民歌的曲调特色 江南民歌的旋律中，以五声音阶级进为主，五音阶的特性很强，偶尔出现清角或变宫，只做经过音看待，没有尖锐的半音音程和强烈的半音倾向。乐汇的间域不宽，因而旋律起伏不大。在江南的谣曲、山歌中，常常有连续下行级进的乐汇，有如一串多倚音向尾音作旋律倾向进行，较单纯地体现了江南色彩特征。 江南民歌旋律中很少出现大跳音程，正因为少，在旋律中显得十分突出。偶有大跳，必然是受到语言声调的影响，音调亦表现出地方方言的色彩个性。如《小九连环》中“双手上前扑”一句中出现八度大跳。“团圆”“上前”等在吴语中读低降调，因其前后字的发音相关较远，造成旋律中音程的大跳。 江南民歌中经常出现乐汇重复甚至句重复的手法，有人认为这是音乐素材单调造成的现象，其实不然，这种有意进行重复的方法，表现了对语气加重和欲诉不尽的特殊效果。有的还带有风趣或数唱的意味。 3江南民歌的歌词特色 江南民歌歌词大多具有水乡生活、农耕劳动的特色，词中常有江、塘、河、滨、水鱼、藕等字样出现，在表达中，总离不开农田、季节、秧稻、粮棉、花鸟、农活、气、年成等环境和场地，富有乡土气息。在表现上，常有抒情和叙事相结合，即兴编唱和依列表相结合，朴素的白描和生动风趣的比喻相结合的特征。善用谐单、双关语和运用大量的衬词、叠词、衬句造成句式、段落的丰富变化，是吴歌歌词形态的显著特点。 4江南民歌的演唱特色 江南民歌歌段异常灵活，和其曲调自由灵活有关。不少吴歌都是能合乐的歌，其中多数又是山歌、渔歌、船歌。这些歌的歌唱大多在野外，环境空旷，又不太多地受劳动动作的限制，所以能灵活自由地抒发内心情绪，其曲调在口头歌唱中就会发生多种变化。当然这种变化首先是以歌词的内容不同为基础的，这是一方面，另一方面，同样的山歌曲调，因歌者的不同而不同，而且常常出现许多衬字、衬词、衬句，还有抢词、叠句，甚至在原来比较对称的乐句中出现很多重叠节奏的滚句，因而，在歌词中衬词衬句的处理上，具有较大的灵活性。 演唱江南民歌具有很强的技术性，主要表现在对唱腔的所有润饰处理方法上，它对小调色彩形成常常起着很重要的作用。润腔依存于旋律乐汇，旋律又需润腔来增添光泽、活力和表现力。江南民族的演唱，经常出现很多装饰音，使润腔显得非常纤细、精巧。如字前的上下滑音或颤音，幅度较小，大多不超出三度。如果幅度较大，则往往形成多倚音，江南民歌的颤音不仅幅度小，而且快、细，大多功能单颤音，双颤音较少，多颤音更少见。由于幅度较大的快颤音不易唱，所以在五声音阶为主的江南民歌中，颤音以大二度居多，小三度亦有，但较少。小三度的倚音、滑音比颤音多。如《九连环》中宫、商、角、微三音的上颤和羽、角、商三音的下颤较多见，就是这个原因。 江南民歌的润腔一般纤细、精巧:字前的上下滑音或颤音的幅度较小，大多是不超出I度；它的颤音也是小幅度的，且快而细，大多是单颤音，以大二度居多，较少用小三度；小三度的倚音、滑音则比颤音多。江南民歌的润腔具有南方幽雅、婉转的特点，又兼具了北民歌的热情、明快，演唱时声??明亮，流畅、抒情。 5江南民歌的色彩特色 江南民歌承吴歌之传统，具有细腻柔婉、清雅秀丽的风格。江南是鱼米之乡，风景秀丽怡人，迷人的园林景观，小桥流水。这样的自然条件和