北京电影学院《影视批评》第7讲.pptVIP

第七讲：电影叙事观 1．两种电影叙事观 一、补充内容：电影剪辑方式和风格 电影是剪去了琐碎片段的人生。 ——希区柯克 电影是琐碎片段的人生。 ——戈达尔 a b [注释] 戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。原籍瑞士。原是《电影手册》和《艺术》杂志的电影评论员，后与F·特吕弗、C·夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他的作品从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组。80年代后又开始拍摄故事片 ，1983 年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国际电影节上获金狮奖。 [注释] 希区柯克是举世公认的“悬念大师”，1925年开始独立执导电影，1940年在好莱坞拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国。1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。希区柯克一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜。 选择进入完成影片或画面镜头的时候，是选择那些充满意味的，携带情节的戏剧性的时刻。 选择那些无为时间，那些似乎并不发生什么的，因并不发生什么而传达出某种意味的时刻。 (《诺丁山》片段） a b 2．电影的叙事观影响了电影的叙事风格和电影的剪辑风格 一、补充内容：电影剪辑方式和风格 就电影的视觉语言而言，最简单的画面/影象/视觉手段，都会有外延表意发生。即任何一个画面都存在一个丰富的意义。 叠化/溶：一副画面叠加在另一副画面之上，前一副画面渐渐的模糊了，后一副画面渐渐的清晰了。长度很长时就是长叠化或者叫长溶。 渐隐：一个正常光效的画面渐次的隐没到黑暗中，表现一段时间的消失。 渐显：一个黑暗的画面慢慢的明亮起来。 a b c 3．电影时间省略的符号学 一、补充内容：电影剪辑方式和风格 4．时空连续体 电影是视听艺术，电影是时空艺术，电影通过剪辑，使电影成为一个时空连续体。 相对的时空结构： a b c 一、补充内容：电影剪辑方式和风格 c 快镜头:是时间相对于空间的放大，是低速摄影。 ● （《不能说的秘密》片段） 1．故事片前提——成功隐藏摄像机 穿帮：不该进入电影场景中的东西进入电影场景中。（《喜剧之王》片段2） 隐藏摄像机的方法： 二、电影叙事的成规与惯例的讨论 （《阮玲玉》片段 ） （《东邪西毒》片段） （《贫穷百万富翁》片段） d e 2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在 二、电影叙事的成规与惯例的讨论 （《英雄》片段1） （《英雄》片段2） （《英雄》片段3） 3．电影的叙事视点 1.基本的价值观，基本的理念，基本的评判——主题。 2.叙事性作品的基本风格、结构和叙事的方式。本课特指第二种含义。 1.全知（权威）视点绝大多数时间叙事人并不出现，叙事人在作品中如同隐行的上帝无所不在，无所不知。 2.人称视点 自然叙事 旁白叙事 含义 叙事视点分类 电影中的叙事视点 电影中没有严格意义上的第一人称叙事。 a b c 二、电影叙事的成规与惯例的讨论 00:00 * 00:20 00:54 * 02:22 * 08:35 16：40 29：32 00:00 * 00:20 00:54 * 02:22 * 08:35 16：40 29：32 31:50 33:30 39：27