浅谈京剧《吕布与貂蝉》的表演认知与理解.docVIP

精品论文 参考文献 浅谈京剧《吕布与貂蝉》的表演认知与理解 孙大鹏 （山东艺术学院戏曲学院，山东 济南 250000） 摘 要：京剧是一门综合性的舞台表演艺术，其声腔艺术的显著特色占据了这门艺术的主导地位。《吕布与貂蝉》中的“小宴”一段，唱腔设计、表演创作以及故事节奏紧凑，奠定了这出戏成为小生剧目中经典之作的基础。 关键词：京剧；《吕布与貂蝉》；表演认知 一 《吕布与貂蝉》是一出当今最红的叶派小生名剧，根据资料记载，其源头出自王瑶卿先生的一出旦角戏。当年王瑶卿创造了“花衫”的旦角新行当，形成了“唱做兼备，文武不挡”的行当新领域。为对花衫行当进行剧目建设与创作，他依据明代“玉雨舟”的传奇《连环计》参照清宫大戏《鼎峙春秋》编写了一出表述“吕布与貂禅”故事的三国新戏。戏是以貂禅为主，吕布为辅，在整体艺术构思上，为貂蝉设计了“拜月”的唱、“ 小宴”的做、“ 大宴”的歌舞，同时穿插“梳妆掷戟”中体态多变的表演，充分发挥了花衫行当的艺术特色，取名《貂蝉》。 1940年代中期，叶盛兰先生创建育化社剧团，以小生挑梁，因此急于编排一出自己的小生大戏以供演出，《貂蝉》是其中所挑选的剧目之一，为突出吕布在戏中的地位，改名为《吕布与貂蝉》。戏中吕布在念、做、身段工架方面均有很大的发挥余地，只是缺少唱功的表现，没有正式重点的唱段以展示叶派的演唱功力，为此叶盛兰先生把传统的小生唱工名戏《白门楼》缀补于后进行连接演出，可两出戏的剧情结构相差较远，有衔接不紧的感觉。叶行生出自对艺术的精益求精，随后便在“小宴”一场设计了一曲吕布表功的西皮三眼，“娃娃调”的唱段，以弥补原戏的表现不足之处。当初叶盛兰先生演出《吕布与貂蝉》时，在“小宴”一折中唱的并不是“那一日在虎牢大摆战场……”，而是“在虎牢战败了曹与刘，试看诸侯如马牛。奋勇扬威将戟抖，何惧曹贼统貔貅。弃甲歇兵齐魂抖，俺得金冠难报酬。”并且在叶盛兰的演出中，吕布只是通过以上唱段向王允讲述自己的胜利经过，当时貂蝉也并未在场。而少兰先生在复排的过程中，把??布叙述虎牢关的胜利经过安排在了王允、貂蝉一同陪宴中，并安排了吕布自我吹嘘“那一日在虎牢大摆战场……”的唱段，这样既强化了剧中吕布的表演、丰富了吕布的唱腔，更突出了吕布在貂蝉面前有意表现自己威猛无敌的“英雄气概”，很好地做到了与之后情节发展的连接。正是少兰先生的精心打造，使得设计精巧、唱作俱佳的“小宴”一折几乎成为了《吕布与貂蝉》的符号代表唱段。不仅如此，少兰先生的“小宴”和他的“那一日在虎牢大摆战场……”也成为之后京剧小生专业演员和业余票友参加各类评比、赛事和清唱、表演的首选剧目或唱段，以至于二十多年来久演不衰。这段唱恰如其分地表现了吕布见到貂禅自我夸耀的轻浮神态，又精心设计了华丽多姿的唱腔，既合人物心态又富有视觉观赏性。1958年叶盛兰先生与京剧名家杜近芳合作排演此剧，一唱而响，后来成了不加白门楼的单头戏，更成为了叶派小生的代表剧目。 1981年底由叶盛兰之子叶少兰老师重新整理提炼，重新复排演出了《吕布与貂蝉》，那段“小宴”的娃娃调唱段荡气回肠。更可贵的是叶少兰先生感情充沛、气力足，把吕布的个性活生生地刻画出来，做到声韵夺人，广受观众戏迷喜爱。同时也奠定了小生在京剧各个行当中的主要的又不可或缺的坚实地位。 二 《吕布与貂禅》这出戏除貂禅的重头戏外（前以提过），小生的重头戏由“人头会”“ 小宴”“ 凤仪亭”等几个环节组成，其中，“小宴”是重中之重、最为突出，具有更大的欣赏性和渲染力，戏中拥有浩气磅礴的大段唱腔，挥洒自如的身段和恰如其分的眼神交流，把人物的形态展露无遗，也非常符合小生行当潇洒、大方、挺拔、血气方刚之中又不失美而不媚的温柔之情，所以此戏所表达的全面性和艺术性被称为经典之作。 吕布是一个“三姓家奴”，虽有天下无敌的匹夫之勇，却是个贪酒好色、反复无常之徒，对于这样一个人物怎样体现他的身份和品性？他不同于周瑜的沉稳，胸有成竹般的大帅之貌。所以上场脸上带有战败桃园三弟兄的傲意，又带有喜得王允赠金冠的欢喜之情，更带有依仗董卓权势为虎作伥、飞扬跋扈的野蛮气宇。 他与群英会大体扮相一致，但从细节来说二者区别很大。例如两者的脚步：周瑜高抬近落，脚抬起来后不急于落地而是收回再慢慢挑蟒推出去沉气然后落地，表现周瑜的沉稳。吕布则是除刚出场的亮相停顿，挑蟒，亮靴底高抬外然后一亮既落，虽然也讲究沉气，但劲不能沉表现吕布的飞扬浮躁的个性，脚步不同于周瑜的圆滑方正，却有点随意和棱角，比较贴近人物傲慢，放荡的性格。再如二者的水袖：周瑜向横方向抖上挑不能过肩，一抖一称之间有短暂的停顿，强调不可以摇头晃脑。叶盛兰先生演出出场时脸部的表情不是太突出，不突出中反而