试论社会变革与小提琴学派发展的关系研究.pdfVIP

西安音乐学院 硕士学位论文 试论社会变革与小提琴学派发展的关系 姓名：周敏 申请学位级别：硕士 专业：小提琴 指导教师：赵一永 堵论 试论社会变革与小提琴学派发展的关系 绪论 小提琴作为管弦乐器大家族中的重要一员，发展到今天已有四、五百年的 历史。世界上有关提琴起源的学说有三种，其一主张始于游牧民族(阿拉伯) 其二认为来自北欧的斯堪的那维亚半岛(今挪威、瑞典)；另有一种说法证明提 琴始于意大利，这种说法为大多数学者所承认。在意大利画家高登齐奥·费拉里 (1480一1546)为16世纪初米兰附近几所教堂而作的一些油画、壁画中，我们 可以找到小提琴及其家族即己问世的可靠根据(那是一些装有三个弦轴的琴)。 鉴于这些绘画均发现于米兰附近的教堂，因此我们有理由断定小提琴产生于意 大利北部。 小提琴作为弓弦乐器，是由16世纪早期的欧洲乐器雷贝克琴、吉格琴、里 拉琴、袖珍小提琴和维奥琴发展而来的。但假如没有新的思潮和新的美学观念 与先进的科学和生产技术水平，小提琴是不可能诞生与发展的，因为提琴的结 构和形体是许多学科(数学、物理、声学和木材学等等)令人惊叹的结晶，生 产技术水平如果不发展到这个地步，提琴就不会出现。同样．美学思想对小提 琴也起着至关重要的作用。小提琴制作大师们所追求的并不是单纯的外形美 也不是音响的“科学”——纯理论的探讨，他们的胸中蕴藏着人类最大胆的美 学设想。用提琴这个木制乐器发出人世问最美妙，最动昕的音响——人声的歌 唱。 一、基础学派的产生 提琴本身在变，她的社会地位也在变。早期小提琴多用于伴舞、伴唱。从 十六世纪下半叶，小提琴进入欧洲音乐生活以来，和意大利的美声唱法一样，增 强着改变着欧洲音乐舞台的色调。从宫廷到歌剧院，从沙龙到音乐厅，小提琴 以她令人迷醉的声音登上了乐器王后的宝座。十七世纪以后，不仅制作技术臼 趋精良，演奏技巧也日益娴熟，完美和多姿多彩，从而逐渐形成了各种演奏风 格。风格植根于精深的理论和丰富的实践，于是逐渐出现了演奏上的各个学派。 在小提琴演奏史上，最重要的学派当属意大利学派，法国学派，德国学派和俄 罗斯学派。这些学派的诞生、过渡和发展，始终是紧随着人类思想解放和对大 自然及人体力学认识不断发展的轨迹。 纵观小提琴发展约四、五百年的历史，无时无刻不受社会变革和科学进步 的影响和推动。从意大利文艺复兴到法国的资产阶级革命再到苏联的十月社会 主义革命，均在小提琴演奏史上打下了时代的烙印。本文将主要以社会变革为 视角，以小提琴学派的演变为线索，探讨了人类思想解放、社会进步与小提琴 发展之间的辨证关系，以期在回顾与思考中探索小提琴艺术于新世纪中发展的 方向。 一、 基础学派的产生 随着小提琴从平民文化走入上层社会，相关小提琴的理论和实践也在不断 丰富与完善．在新的思潮与新的美学观念的推动下，小提琴的演奏史上出现了 四个重要的学派：意大利学派、法国学派、德国学派和俄罗斯学派。这些学派 的风格是受其国家民族传统音乐欣赏习惯的影响而逐渐形成的。当然，这与其 社会生活，文化背景等方面也有密切联系。由于各个学派产生于不同的城市 一，基础学派的产生 不同的文化背景，因此在艺术风格、演奏风格上也各具特色。又因学派总的演 奏风格与特点一般都体现在它们的代表人物身上，因而欲了解这些学派总的演 奏风格与特点，就有必要对其代表人物的演奏风格与特点进行研究和分析。 1．怠人利学派 意大利小提琴学派是罗马学派、威尼斯学派、帕都瓦学派的总称。其主要 代表人物有：阿尔坎哲罗·科雷利、安东尼奥·维瓦尔蒂、朱塞普·塔尔蒂尼、 尼科