浅谈民族舞蹈与民间舞蹈的地域差异及艺术特色.docVIP

精品论文 参考文献 浅谈民族舞蹈与民间舞蹈的地域差异及艺术特色 笪中国平煤神马集团公司文工团文静 1 舞蹈的民族风格与地域风格 1.1 民族风格。首先体现在形式上：舞蹈作为人体动作的文化，每个民 族舞蹈的风格特征最能体现在动作上。而这又是从动作的不同构成要 素得到呈现的。其次体现在内容上。不同民族在舞蹈内容上也呈现不 同的特色。如:傣族中最具有代表性的是孔雀舞，蒙古族最具有代表性 的则是马、鹰的舞蹈，而朝鲜族舞蹈却基本上看不到这些舞蹈形象。这 与每个民族的生产、生活有着密切的联系。 民族风格的特征。①)民族性。某一个民族舞蹈的风格特征，是以 某一个民族的普遍性性格特征为基础。②发展性。世界上的万物具有 一个共同的特征:绝对的运动、变化，相对的静止、稳定。③延续性。舞蹈 的民族风格之所以能够延续，是因为人们生存的环境虽然不断变化， 与外来文化的交流日趋频繁，但在社会的运动中确有相对稳定的一 面。 1.2 地域性风格。①地域性风格的形成。相同的民族因居于不同的地 域其风格也有一定的差异。差异性风格的形成是与生活的地理、气候 环境、生产形态、接受外来文化影响的差异有着密切的联系。在汉族秧 歌中，东北秧歌、山东秧歌以及南方的秧歌在风格上都有一定的差异， 其内在的规定因素也就是性格等方面的因素。②地域风格的同质和异 质。地域风格是由两种特征统一而成的，即在舞蹈地域风格中，既有同 一民族舞蹈共同特征，也有不同的特点。这两方面便构成了舞蹈地域 风格的同质性与异质性。 2 中国民族民间舞蹈文化的六大类型区 2.1 秧歌舞蹈文化区：主要分布于第三级阶梯的秦岭———淮河以北和 黄土高原。如东北秧歌、陕北秧歌、鼓子秧歌等，它们都以各自的表现 手法将全身有机的配合起来，千姿百态、各领风骚，较多地带有信土喜 俗、浓郁的乡土风情、演奏出独特的艺术旋律，从而成为北方舞蹈文化 的代表。 2.2 花鼓舞蹈文化区：主要分布于第三级阶梯的秦岭———淮河以南地 区。南方花鼓舞蹈的共同特征是以优雅之舞韵、清秀之舞姿、轻巧之舞 步洋洋洒洒地以一种沁心的内韵和典雅的风格表现了南方“渔米之 乡”的美丽景色和美好生活，具有典型的外秀内慧之风味，代表了南方 舞蹈文化的主流。 2.3 藏族舞蹈文化区：分布于号称“世界屋脊”的青藏高原之上，是地 势最高的第一级阶梯。其舞蹈以松胯、弓腰、曲背、弯膝、“一边顺”为典 型特征，其歌舞旋律中透出一丝悠悠的思古之情，一股浓浓的神秘之 色，一分单调，一分独美； 2.4 西域乐舞舞蹈文化区：分布于第二级阶梯的西北内陆的干旱盆地 地区。居住的主要民族是信奉伊斯兰教的维吾尔族。在维吾尔族民间 舞蹈中多以委婉辗转的散板、节奏明快的手鼓、滑冲微颤的动律、忽旋 忽跃的舞步形成了独具风格的西域乐舞。舞蹈风格受到了波斯文化、 佛教文化、伊斯兰教文化的深刻影响。 2.5 蒙古族舞蹈文化区：分布于第二级阶梯的大兴安岭以东、长江以 北。所以蒙古族民间舞蹈中“马步”、“驼步”、“抖肩”、“碎肩”的舞姿伴 随铿锵激越的游牧民族的旋律是草原生活的真实写照。 2.6 铜鼓舞蹈文化区：分布于第二级阶梯上的云贵高原和四川盆地。 以鼓为号令，以鼓为语言，以鼓为乐器传递着人们生活中的重大事件 和抒发生活之情。 3 民族民间舞蹈的艺术特色 3.1 民族民间舞蹈的大众性。民族舞蹈原于人民大众，以其通俗浅显、 直接便捷的特点，直接反映人民大众的生活、生产与情感，为广大人民 群众喜闻乐见，是人民劳动的结晶。大众性这个民间舞蹈审美特征涉 及到的民间舞蹈创作价值取向，关系到民间舞蹈的生命力的问题。忽 略和轻视了这个审美特征，脱离人民群众所最本质的属性，就得不到 观众的肯定和喜爱。因此，要在作品中捕捉住人民大众的神态和神韵 的特征，表现他们的思想和情感，使之产生生活原型的共鸣，产生情感 感应。 3.2 民族民间舞蹈的多样化．中国的地域广阔，南北差距较大，南方 民族舞蹈更多表现阴柔细腻，而北方民间舞蹈擅长表现阳刚粗犷。就 汉族民间舞蹈而言，大致可分为东北秧歌、云南花鼓灯、安徽花鼓灯、 山东胶州秧歌和鼓子秧歌等，仅汉族民间舞蹈种类就有龙舞、狮舞、绸 舞、秧歌等等形式。 以热情火爆、幽默风趣著称的东北民间舞，既有“哏劲”的动律，又 有“稳中浪”的审美特征，表现了东北人民豪放的性格；以浓郁鲜明的 鲁北地区豪迈、稳健的艺术风格和特色著称的鼓子秧歌，既有“稳、沉、 撑”的体态特征，又有幅度极大的律动的特征，给人以占满空间的直 感，充分发挥