京剧艺术大师梅兰芳.docVIP

京剧艺术大师——梅兰芳 ????京剧艺术大师梅兰芳先生，出生于北京。4岁丧父，15岁丧母，幼年家境贫寒，生活很苦，靠作琴师的伯父微薄的资助而生活。因为没有机会上学，他从8岁起就进入戏班子拜师学艺，开始步入京剧界。 ????幼年时的梅兰芳，圆圆的小脸，水汪汪的一对眼睛炯炯有神，但稍微有点近视，迎风有点流泪，眼皮有些下垂，眼珠转动不太灵活。梅兰芳自幼性格腼腆，见生人不会说话。当时吴老师对他的评语是这样说的：“言不出众，貌不惊人。祖师爷没给你这碗饭吃！”由此可见，这位著名的艺术大师，其先天条件并不出众，他的艺术成就完全来源于虚心求教、勤学苦练，集百家之长于一身，终于成了一名驰名中外的艺术大师。 ????梅兰芳为了锻炼眼神，他养了几对鸽子，鸽子放飞后，他的眼睛就随着鸽子凌空飞翔的身影转动。他天天坚持锻炼，用了10多年的时间，眼睛渐渐变得灵活了。就是到了60岁时，观众仍然惊奇的发现，他的眼神还是那样好，那样顾盼有神。 ????此外，梅兰芳还虚心、诚恳地欢迎同行们给他的表演指出缺点，提出批评意见。他在初演《汾河湾》时，就接到过一位观众的来信，信中指出他演青衣柳迎表演得太呆板，要他学习京剧前辈时小福那种“露手青衣” 的表演艺术，还按照剧情出了许多好的主意。梅先生再演出《汾河湾》时，有的地方就按着这位观众信中的意见去做了。接着这位观众又写来了热情洋溢的第二封信、第三封信，最后梅先生竟和这位热心的观众成为知心朋友。 ????正是由于梅先生有这样虚心请教、闻过则改的精神，因而他才能取长补短、精益求精，在艺术上取得如此非凡的成就。 ????梅兰芳基本功很扎实，这是来自于他训练刻苦的结果。他从幼年、少年、青年各种时期，就注重唱、念、打各方面基本功的训练。就是在他成名之后，他也没有断过练功。50年代，他在排练《抗金兵》时，为了充分反映梁红玉这位民族女英雄的英雄气概，他反复琢磨怎样才能使梁红玉出战时的击鼓动作显得既雄壮又优美。中午，剧团的同事们都休息了，他还用自己的大腿当鼓，两手在腿上不停地敲打，竟把大腿都敲打红肿了。 ????一个伟大的艺术家，他的爱好往往是广泛的。梅兰芳为了提高自己的修养，除了练功外还特别爱好养花和绘画。通过养花，他观察五彩缤纷的花卉，丰富舞台服装的色彩，增加美感；通过绘画，提高自己对舞台美术的鉴赏能力和想象力，从中汲取营养，来使自己的表演艺术不断提高。 ????一个伟大的艺术家，处理好继承和创新的关系也是非常重要的。梅兰芳在自由艺术实践中，既继承了传统的艺术，又进行了创新，发展了自己的艺术特色。他汲取了前辈许多名旦角表演艺术的精华，并且不断改革唱、做、念、打、舞，在唱腔、服装、扮相各方面，也进行了大胆创新，对京剧青衣表演艺术的发展做出了巨大的贡献。 ????梅兰芳还是一位具有崇高民族气节和伟大爱国主义精神的人民艺术家。“九·一八”事变后，日本鬼子侵占了东北和华北，梅兰芳移居上海，创作演出了《抗金兵》和《生死恨》，来表达他对敌人的仇恨和对祖国的热爱，对激发人民的抗日情绪起了很大的鼓舞作用。在抗战期间，他隐居8年，不肯为日寇和卖国贼演戏。直到日本投降后，他才重新登台演出。 11岁登台演戏，舞台生涯50多年，上演的传统剧目数以百计，新戏约有30多出，在舞台上塑造了许多光彩照人、栩栩如生的妇女形象，成为中国京剧上的光辉典范，是我国艺术界光辉照人的一代楷模。 ????生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。武生：主要扮演的勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童的角色等几大类。除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。 ????旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的角色。旦行分为青衣：端庄娴雅的女子。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。武旦：扮演精通武艺的角色。老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员称为花衫等。 ????净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为铜锤花脸（正净）：庄严凝重的忠臣良将。架子花脸（副净）：绿林草莽英雄或权臣奸相等。武净：悍战将或神话中的灵仙妖怪等。二花脸：扮演一些穷凶极恶之徒。 ????丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。 京剧乐器 ????京剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作