陶艺基础二PPT.pptVIP

第六章 陶艺制作的基本技法;第一节 基本工具和设备;强调信任手感，然后辅之以工具，使工具成为手的延伸。现代画家德库宁认为：“制造一个有社会性意义的球，就不能使用固定的尺子，你只有不停地去做，只能凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向你认为完美的境界努力，球和人的关系是直接性的，先完善尺子，再做球是不可能的。” ;2、工具 （1）拉坯车和轮盘 拉坯车从人工动力的辘轳车发展而来。手工拉坯和修坯的主要动力设备，动力是靠电机带动轮盘旋转。其作用是拉坯和修坯。 轮盘是靠手转动的轮式转盘。其作用是制作和修整立体造形、圆形器物，或在器皿上进行绘画。 ;（3）各种雕塑刀（又俗称桠扒） 由木、竹、象牙、牛角、金属等材料截成直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型。;在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒进行塑形和修补等多种形式的操作。 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是开放性的。 ;二、基本设备 1、燃气窑炉;2、陶艺操作间;一、怎样认识形 老子说：“埏埴以为器，当其无，有器之用。”陶容器 是以空为用，以形为体的。埏埴又叫抟埴，就是把陶土团成器形，所以圆形是陶器的基本形，认识形从圆开始。一个简洁的没有多余的附加形的圆陶的美是必须要领悟的。;在圆形上增加各种附件，形成变化;陶瓷器形椭圆和扁圆的变化;器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。;一只圆形瓷坯钵器形体富有韵律的变化。;对陶瓷器形的描述，传统上采取对应人体部位的结构方式来进行。;我们还可以对这件陶瓷进行形式美的分析,以把握它的审美特点：壶腹为圆球。壶颈为圆柱，下部外撇与壶腹成圆弧连接，盘口与壶颈连接为T形，圈足与盘口外形上下呼应，外壁均为内切圆弧。壶柄的圆弧很内敛地呼应了壶腹的弧线，使整个器形的外轮廓形成一个饱满的椭圆，这正是隋唐器形的典型的特征。鸡头和双系作为点状物，点缀在球面上，既实用又形成造形趣味，鸡头不超过外轮廓线。最有特色的是壶柄的上端折叠成一个圆头屈突，粘接在盘口内沿，强调了圆弧线的形式因素。整个器形刻意回避了直线，圆弧在内切和外切的交接中的呈现出线形的美，形体的各部分的虚实变化也把握的非常自如。这是一件把抽象形式因素和感性捏塑结合在一起，高度自觉的陶瓷作品。 ;二、陶艺成型的基本方法 （1）团块成型 取合适的粘土抟成块状，中间挖空，表面挤压出凸凹的形状。或人物、或动物、或抽象造型，随意象生发。;（2）泥条盘筑成型 泥条盘筑成型是先将泥条搓成均匀的圆条，再根据所需的形体造型，一层层叠加或用一根长泥条作螺旋形向上盘筑成型。制作过程中作者若无意保留泥条的自然形状，在层层向上盘筑时，可将内外抹平，仅保留一些手工的痕迹和肌理。;（3）泥片辅以点、线、面的成型方法。 随手捏出合适的泥片，叠压接续成设计的大形。然后用泥条和泥点丰富器形。;（4）泥板成型 （a）板块成型是先将泥料拍打、擀压、切割成所需形状的泥板，再根据所需的形体造型，或卷筒或镶接成型。;（4）泥板成型（b） ;（5）内挖外雕成型 内挖外雕成型是先根据器皿尺寸，打制一块稍大一点的泥坯，放在干燥处晾干；然后按设计形状（样稿）画线，将泥坯切割成造型形状的初坯，把造型内的泥料挖出；再将造型反扣，挖出底足。;①制坯 ②刻划纹样 ③切割、挖泥 ④修整作品 操作上须注意：泥坯要干燥到切割时坯体不变形，不滞刀为好；切割时腹部、口延与底部的厚度要留有余地，把握好坯体的厚薄均匀，造型的对称，腹部的弧面和口延转折变化。 也可以在雕挖的手法上辅之以塑，丰富造型。 ;（6）支撑物辅助成型 支撑物辅助成型是用泡沫塑料或硬纸板做支撑物，用报纸包裹好；然后将泥板围绕着支撑物镶接，用布裹紧坯体竖立起来，再把底板粘接上；底板镶接好后，反过来竖放，抽出支撑物。 ①包裹纸筒 ②泥板围绕支撑物镶接 ③裹紧坯体竖立 ④抽出支撑物 操作上须注意：抽出支撑物和修饰坯体待干燥到一定程度后进行。;辘轳拉坯成型 辘轳拉坯成型有拉坯和利坯（修坯）两个部分构成。此种方法技术性较强，对泥料干湿、轮盘转速及双手的动式运用要求较高，初学者须经一段时间的练习方能掌握。 拉坯 先将揉好的泥料稍用力抛甩在辘轳盘轮中间，使泥团紧紧粘固在轮盘上，双手按泥，使泥团在辘轳盘轮中心成圆柱体，然后根据所需形态，拉制成器型坯胎。 ;①拉成柱状 ②开口成内窝状 ③调整坯体 ④成型取杯 操作上须注意：拉坯时两肘要支撑在大腿内侧，并相对的固定，泥团始终处在轮盘中心；两手扶挟泥团两侧自下而上拉升形成柱状，再把柱状泥团下压，反复拉压泥柱几次，使泥料干湿均匀；然后把泥团拉塑成口部略向内窝的泥柱，将手插入泥柱中心，由下向上，由内向外，均匀的用力慢慢推压扩大内腔。小件器皿取胎时要在底部留有