动画概论动画分类PPT.pptVIP

随着动画片艺术工业的发展以及各种文化的相互影响，动画由最早的幽默活动漫画短片发展到后来的剧情动画长片，经历了多种文化渗透的过程而产生了叙事形式。 1.2.1 文学性叙事方式 文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质。这类影片中没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突。同时它还具有可读性，即具有细腻的内心刻画、准确微妙的细节刻画以及内涵丰富的生活信息量等。 这种叙事方式一般分块状和线性两种。块状的文学性叙事方式不强调时间的先后，不注重因果关系；线性的文学性叙事方式是根据时间的先后顺序来讲故事，注重因果关系。高畑勋的《回忆点点滴滴》（又称《岁月的童话》）（图2－60）是典型的块状文学性叙事方式，该片没有按照时间先后顺序来讲故事，而是把女主人公的回忆和思想感情的成长，运用隐喻伏笔的手法，在回忆与现实交错间，将支离破碎的小故事通过回忆一气呵成。整个影片运用动画语言的刻画技巧表现文学般细腻的描述，反映复杂的人物性格、细腻的情感变化、微妙的心理活动及其内心状态。片中到处洋溢着细腻的文学韵味，我们不仅可以感受到动画片特有的视觉审美意境，同时还可以了解到丰富的人性情感和文化知识。为了力求真实，导演把过去的社会背景、风气、流行事物都一一地恢复重现在观众眼前。虽然背景不尽相同，但小学生的往事总是惊人的相似，我们或许也能在这部片子中找到往昔的回忆。 特伟的《小蝌蚪找妈妈》是典型的线性文学性叙事方式，整个故事的开始、发展、结尾都是按照时间的先后顺序展开的。我们在片中不仅看到了中国画的笔情墨趣，看到了对小蝌蚪情感的细腻刻画，同时还体会到影片的文学性。该片故事情节简洁易懂，画意、诗情、哲理三美全具，是典型的文学性叙事方式的动画作品。 1.2 叙事形式 文学性叙事方式虽然理论上分为块状和线性两种，但其实艺术家们在创作的过程中往往不会拘泥于哪种方式的叙事，而是以抒发自我创作的情感和表达创作意图为主要目的。所以在很多的作品中，我们更多的是感受到朴实细腻的细节描写、优美的画面、温暖的记忆、许久未被触动的情感……而块状和线性的区分已渐渐模糊。这类影片还有特伟的《牧笛》、《山水情》，近藤喜文的《侧耳倾听》（又称《梦幻街少女》）（图2－61）、《听见浪涛》（图2－62），高 勋的《隔壁的邻居山田君》（图2－63）、宫崎骏的《龙猫》（图2－64）、费德利克·贝克的《摇椅》（图2－65）、李成疆的《美丽密语》（图2－66）和我国的动画短片《聊天》、《偶然》（图2－67）等。 图2－61 《侧耳倾听》 图2－62 《听见浪涛》 图2－60 《回忆点点滴滴》 图2－63 《隔壁的邻居山田君》 图2－64 《龙猫》 1.2.1 文学性叙事方式 戏剧性叙述方式是按照传统戏剧结构讲故事，强调冲突律和戏剧性的因果联系。美国动画就是这种叙述方式的典型，如剧作结构一般使用起（开始）、承（发展）、转（高潮）、合（结尾），或者是发生、积累（强化）、高潮、释放这种结构方式进行叙事。从迪斯尼1937年上映的第一部长篇剧情动画《白雪公主》至1990年代出品的《美女与野兽》、《钟楼怪人》、《花木兰》等，到梦工厂的《埃及王子》、《小马王》、《辛巴达七海传奇》等作品，除了故事结构是严格意义上的遵循传统戏剧的冲突律外，还体现了戏剧性叙事方式的动画片所特有的规律性。这种规律包括如下4个方面： （一）动作刻画强调逼真的表演风格 例如《美女与野兽》、《人猿泰山》、《风中奇缘》中的动作设计写实逼真，而夸张变形等经典的动作规律只在作为陪衬的动物身上保留着，主角人物极少使用。 （二）音乐渲染主题情感 例如《埃及王子》的第一个段落，从希伯来人受苦受难的情景，到躲避追杀的母子、骨肉别离的场面、尼罗河奇遇以及公主救难，催人泪下的音乐与歌词将画面动作的情绪推向了极端。《哪吒闹海》由“出世”、“闹海”、“自刎”、“再生”、“复仇”这5大段戏组成，其中“自刎”（图2－68）一场戏是情节发展的转折，也是哪吒成长过程的一个转折。创作者通过运用细腻的动作，反复烘托、渲染、对比的手法，再加上中国传统乐器琵琶、二胡的配乐，宏大而悲壮的音乐将剧情推向了高潮，也将观众的悲愤心情推向了高潮。在哪吒自刎倒地而亡后，音乐变得舒缓而悠扬，使观众的情感得到了缓解和释放，也同下一场戏开始时嘈杂的敲锣打鼓声形成了鲜明的对比。 （三）表现惊险是动画得天独厚的优势 例如《泰山》中猩猩从豹子的魔爪中抢救婴儿时的镜头；《埃及王子》中马车在高架梯子和狭窄阶梯上奔跑时的情景；《小马王》中军官带领捕马者对小马王进行第三次的追捕中，小马王在绝境时的凌空一跃；《怪物公司》中苏利文为救阿布同鲍格斯之间的一系列的追赶，其紧张感与刺激