论高行健戏剧艺术的借鉴与创新——《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较研究.pdf

论高行健戏剧艺术 的借鉴与创新 ·55 · 论高行健戏剧艺术的借鉴与创新 — — 《车站》和 《等待戈多》戏剧手段之比较 景晓莺 (上海师范大学外 国语学院，上海 ，2OllOO) 摘 要： 《车站》借鉴了 《等待戈多》的西方现代主义戏剧技法，如象征、荒诞、艺术的抽象等手段，并 结合 中国传统表演艺术在剧场性、假定性和叙事性方面进行 了创新，具体手段有多声部、叙事角度 的转 换 、时空自由、音响的特殊处理和小剧场的使用，体现出对中国传统表演艺术手段的回归。 关键词 ： 《等待戈多》；《车站》；西方现代主义戏剧技法；中国传统表演艺术手段 中图分类号 ：1106 文献标识码：A 文章编号：1006—0677(2014)5-0055—05 《等待戈多》(1952)是爱尔兰作家萨缪尔 ·贝克 一 、 共同的现代主义戏剧手段 特的代表作，而 《车站》(1983)是成为法籍华人作家 之前 的中国作家高行健 的一部剧作 。两位作家分别 高行健借鉴了 《等待戈多》的一些戏剧手段，因 为 1969年和 2000年的诺贝尔文学奖获得者，前者 此两部作品都呈现出现代主义戏剧风格，具体表现 以“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人 为对象征、荒诞、艺术的抽象，以及情节和戏剧冲突 从精神贫困中得到振奋”①，而后者 以 “其作品的普 的淡化等手段的运用。不过，由于两部作品产生于 遍价值 ，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智 ，为 不同的社会背景 ，具体的影响源不同，以及受影响 中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路”②。 《等待戈 的程度不同，因而他们在现代主义戏剧风格上有所 多》是荒诞派戏剧 ，《车站》是探索剧(或称实验剧、 差异 ，或者侧重点不甚相同。 先锋剧)。由于使用了荒诞的手法和 “等待”的主题， 1．象征 《车站》被一些评论家认为是 《等待戈多》的翻版。 现代主义戏剧广泛采用象征手法，通过具体物 瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖资深评审委员马悦 象暗示某种观念 ，展现事物本质 ，充分调动读者或 然先生认为，高行健受贝克特的影响，但是在被 问 观众的审美想象，促使他们获得审美愉悦。象征手法 及 《车站》是否模仿 《等待戈多》时，他持否定态度， 在 《等待戈多》中使用相当广泛，包括人物 、场景以 认为 《车站》和 《等待戈多》具有同样的主题，但是 及 “等待 ”这一贯穿全剧的行为本身 。在人物方面 ， “influence不一定是 negative的”③。在 《现代小说技 爱斯特拉冈、弗拉季米尔、波卓和幸运儿并不仅仅是 巧初探》中，高行健数次提及 《等待戈多》并对其作 四个特别的人。有学者认为，就名字而言，爱斯特拉 了细致解读，可见他对该剧研究颇深。“我在上大学 冈是法国人，弗拉季米尔是俄罗斯人，波卓是意大 的时候就企图寻找一种现代戏剧”④，这不仅仅是对 利人，幸运儿是英国人。也有学者提出两个流浪汉一 现代主义技巧的借鉴，也是对中国传统戏曲手段的 个代表物质，一个代表精神。两个不同的角度指向同 回归。 《车站》体现了他在这两个方面所作的尝试 一 个观点：剧中人物代表着整个人类，由此提醒读者 和努力。 剧中人物的悲剧是具有普遍性的。贝克特的戏剧往 作者简介：景晓莺，上海师范大学外国语学院讲师。 · 56 · 华文文学 2014．5．(总第 124期) 往涉及残疾人 、疯子 、流浪汉 ，包括瞎了眼的