第四章 毛笔行书.pptxVIP

书法教程;伍;第二篇;第一节 毛笔行书概述;第一节;一、毛笔行书的发展概况;晋代是行书的繁盛时期。这一时期出现了诸如王羲之、钟繇、王献之、张芝等行书大家。被誉为“书圣”的王羲之开行书先河，其得意之作《兰亭序》更是尽善尽美，被誉为“天下第一行书”，至今仍为书界所推崇。;唐代欧阳询、颜真卿、褚遂良、柳公权等不仅精于楷书，而且在行书上的造诣也颇深，为后世所推崇。 颜真卿的《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。其他如李邕的《云麾碑》、欧阳询的《千字文》等，均乃行书的上乘之作。;宋代的苏、黄、米、蔡四大家，都是行书大家。苏东坡的《黄州寒食诗》《赤壁赋》，黄庭坚的《松风阁诗》，米芾的《蜀素帖》，蔡襄的《自书诗卷》，无不各具特色。;行书不像楷书那样工整规范，整体来看主要有以下三个特点： （1）行笔加快，用笔灵活，节奏感强。 （2）楷草相间，结体自如，富于变化。 （3）布局自然随意。;行书有行楷和行草之分。 行书中使用楷书笔法多于草书笔法的称“行楷”，行楷主要是在保持楷书大多点画形态的基础上，加快了书写的节奏，笔锋在点画中的停留时间变短，下笔收笔、起承转合大都顺势而为，形成了与原有楷书的点画形态有所区别的笔法特征。;使用草书笔法多于楷书笔法的则称“行草”。行草在保持字形的易识性的基础上，借用了一部分草书使转用笔的原理和笔势，而具体的作法又与草书有所不同。;第二节;一、行书的笔法;“明”“开”“高”“展”等四字的各种转折都是顺锋或蹲锋下行，无楷书转折时的顿挫笔。;（二）简笔连画;连笔的法则应是顺势，相同或相近的笔画可以相连。背势的笔画多数情况下不能相连。;线条连笔和使转过程中的萦带连丝应有区别。;行书还有一个特点，各种点画之间都存在彼此的萦带、呼应，这种萦带和呼应，既能减少笔画以利加速书写，又能加强行书的艺术渲染效果，是行书中又一重要笔法。 具体办法有两种形式：一种是萦带牵丝的实连。;另一种是笔断意连。笔断意连是在两个笔画之间前一笔画收笔和下一笔画的起笔，通过形态、笔势的示意，在人们意念中形成的联系和呼应。;（四）连绵用笔;另一种是草体简笔的连笔萦带。;（五）超长笔法;颜真卿《江外帖》;行书的点画多与其他笔画衔接，或藏或露，或启下或启右，要呼应连贯，运用自如。;挑点：与上点笔断意连，重落回挑，向右上出笔峻厉。 长点：侧锋轻起，顺势右下渐行渐重，回锋收笔而形有不同。;行书横画多为承上启下，行笔时或俯或仰，变化多端，牵丝钩挑，贵在自然。;行书竖画也有悬针和垂露之分，左右两侧或附挑或引带，要呼应连贯。;短竖：起笔或藏锋或露锋，起收连接上下笔，线条略弯，或粗或细。 长竖：起笔或藏或露，行笔多有弧斜，快速下行逐重，回锋收笔，或粗或细。;行书撇画可出锋或不出锋，或锋利尖锐，或沉着凝重。;短撇：顿锋起笔，向左下快出，露锋收笔，意连下笔。形态因字而异，宜短、宜沉。;行书捺画形态多样，要视其所处部位和用途，灵活多变。;反捺：可用“以点带捺形略弯”来形容反捺。意接上笔而来，多为一字之末，行笔顺势两头尖。 平捺：藏锋入笔，后向右行笔，一波三折，顿后将锋平出，捺势甚平。;行书的钩画也是变化多姿，形态各异。;卧钩：露锋起笔，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。 竖弯钩：顿峰起笔，转左下行笔，至竖弯处向右横行，渐行渐重，顿笔以蓄势，后迅速向（左）上钩出。;行书的提画有虚实之分，虚笔多附在点、横、竖等笔画上，实笔多为自身独立运用。;行书中有些折画的写法仍取楷法，但大多为圆笔代替方笔，更具流畅自然之韵味。;毛笔行书的偏旁部首与其笔法特点密切相关，因其灵活多变的特点，要求其偏旁部首也应灵活多变，强调笔画与笔画之间的萦带和呼应。;禾字旁：落笔写短撇，撇短而平，顺势写横画，再翻笔向上写竖画，然后写撇折挑，长撇回连下笔。 木字旁：落笔写横画，后翻笔向上，顺势写竖画，再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。;提土旁：落笔写短横，翻笔写短竖，挑画另起一笔，向右斜上，呼应下笔。 耳字旁：整体狭长，笔画有粗有细。;（二）竖式右立;欠字旁：前两画一笔连写，笔势顺连，末点接势而来，轻起重收，左紧右松。 鸟字旁：上半正身直立，下半横写宽阔，一横左出穿插其间，以求协调。;寸字旁：横笔接上笔而来，连下笔而去，出钩或平或上。 頁字旁：可繁可简，繁写多见。首横短写，两点分开如鼎足稳立。;（三）横式上置;“宀”：轻落笔重按笔写首点，顺势写侧点，再折笔写横钩，横部应避呆板，随后折笔用力向左下钩出。 “”：整体取横势，中点居中，左右两点呼应对照。;（四）横式下置;女字底：整体取横势，撇折与斜撇交叉，横画微斜穿插而过。 “灬”：整体取横势，首点要重起，中点带过，末点呼应首点，四点各异，亦可以横带点。;（五）左上置;（六）左下置;楷书有其固定的结体规则，草书的结