“普拉东诺夫”是个现代人.docVIP

“普拉东诺夫”是个现代人 　　一 　　 　　《普拉东诺夫》是安东?巴甫洛维奇?契诃夫的戏剧处女作。契诃夫写下这部洋洋洒洒的超长剧作时年仅19岁。 　　很长时间以来，《普拉东诺夫》这个戏一直在我们的视野之外，我们甚至不知道契诃夫还有这样一个剧本。而欧美的戏剧舞台却在50年前就开始频繁地上演这出戏了。我第一次知道《普拉东诺夫》是1988年在第25届柏林戏剧节上，多特蒙德剧院的演出给我留下了非常深刻的印象。许多欧洲戏剧家认为，《普拉东诺夫》要比契诃夫其他几部作品更具有现代感，?W地利的一位剧评家说《普拉东诺夫》“能比十分之九的现代戏剧告诉我们更多的东西，因为这个剧本和每一个世界文学的杰作一样，具有超越时空的意义。”而《普拉东诺夫》剧本第一场中也有这样一段人物对话： 　　安娜：随便问一句，这位普拉东诺夫照您看来是个什么样的人? 　　老格拉戈列耶夫：怎么对您说呢?照我看来，普拉东诺夫是现代不确定性的最好体现者，他是一部很好的但还没有写出来的现代小说的主人公。我理解的不确定性，就是我们社会的现代状态――他走进了死胡同，迷失了方向、不知道怎么立足，不明白，一切都是那样的混沌，混乱――照我看来，我们的绝顶聪明的普拉东诺夫，正是这种不确定性的体现者…… 　　《普拉东诺夫》的中文版是童道明先生翻译的，童先生曾说“《普拉东诺夫》是早晚要在中国舞台上演出的，晚演不如早演。而这部剧作的上演对于契诃夫戏剧在中国的演出史将是一个非常重要的事件。” 　　2004年，为纪念契诃夫逝世]00周年，为了以“永远的契诃夫”为主题语的中国国家话剧院首届国际戏剧季开幕演出，我第一次(也是迄今唯一一次)在中国排演了《普拉东诺夫》。 　　 　　二 　　 　　在德国看过《普拉东诺夫》以后我一直对这个戏充满好奇的关注。读了童先生的中文译本以后，我大感意外于原作篇幅会有15万字这么长!人物众多，线索复杂，还有大量无拘无束的独白、旁白，大大超出了一个剧本的容量。契诃夫后来的剧作中不少人物和情节都可以从《普拉东诺夫》中看到雏形，比如将军夫人安娜被迫出售庄园这一情节，衍生出了后来的《樱桃园》；索菲娅总是因为不能改变生活而苦闷，向往着离开这儿去过新生活，非常像《三姊妹》；普拉东诺夫本人则兼有《万尼亚舅舅》和《伊万诺夫》的影子，包括盗马贼奥辛普这个人物，也在契诃夫的短篇小说中不止一次出现。而且契诃夫在《普拉东诺夫》剧作中初现端倪的戏剧形态、戏剧风格、戏剧观念，也在他日后的创作中明显看出其延续和发展。 　　普拉东诺夫的基本生活状态让我们有一种既陌生又熟悉的感觉，他的困惑不在于要在不同甚至对立的价值意义之间做艰难的生命选择，比如在《萨勒姆女巫》中的人物面临的是说谎就可以活下去，坚持诚实则要以生命作代价。这种选择虽然很艰难，但压力明确指向也明确。普拉东诺夫的生命困惑在于，他不满意自己的生活，他想改变生活，他也有不少可能性，但他不知道生活的真正问题在哪里，他搞不清楚自己真正想要的是什么，因而他无法决定该往哪个方向走。在没有更多事情让他去体验生命价值的生活氛围里，他感受到的是一种莫名的无奈。他需要跟人打交道，同时他又害怕跟人打交道，他的才智和情商使他很容易爱别的女人，而女人们更容易爱上他，他就像唐‘璜似地在女人中间周旋，可一旦真的面临一种选择时，他又会退缩甚至逃避，这不是因为害怕，是因为他无法判断不同选择的价值所在。每每这时，他就开始困惑、开始自责甚至开始痛苦。 　　在平淡的生活中迷失了灵魂的方向；在众多选择中却不知如何认定自我价值；困扰于自己的思想与行为、理智与欲望的矛盾中；深知自己笑的背后是痛；看上去像是在爱情中挣扎其实那远不仅是爱情…… 　　《普拉东诺夫》让我感慨颇深，一方面感慨契诃夫在19岁时竟然就拥有了那么不可思议的创作想象力，同时更强烈地感慨一个中学生写下的戏剧竟然同时包含着如此沉重的苦闷、迷茫和如此犀利的揶揄、嘲讽，由此透射出的痛楚、悲悯和祈愿的情感，让人难以想象这是出自一个那么年轻的心灵，就好像上天把人们通常只能从岁月沧桑和生命磨难中才能获得的感悟直接赋予了契诃夫…… 　　 　　三 　　 　　与《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》等几个剧本相比，《普拉东诺夫》的悲剧色彩似乎要更浓一些，也许因为《普拉东诺夫》是契诃夫的第一部剧作，是他最初生命气质的体现。契诃夫后期的作品更侧重于生命的忍辱负重，他不再用死亡去作为结束，死亡毕竟解决不了问题，生活下去，面对生活，才有可能改变，所以活着比死亡更需要勇气。比如在《三姊妹》中，契诃夫想表达的悲观是当下的生活无法让生命满意，新的生活和新的希望都存在于戏的情境之外，或者戏结束之后，他不会在剧情中表现出入物摆脱痛苦、获得新生的快乐，他很忠实于自己的感受。但他有一个信念，生命应该是美好的，不是悲观的……三姊妹中的奥