ＤＶ的娱乐价值.docVIP

ＤＶ的娱乐价值 　　(一) 　　 　　现代的市场浪潮中，我们迎来的是视觉文化时代。对于真实产品的消费逐步被视象、表象的消费所替代。随着印刷被影视所取代，人们在视觉文化生活中消解了深度，取缔了中心。感观的娱乐享受，简单的快感愉悦取代了精神上的审美。正如哈维所提出的“形象支配着叙事”：我们日益为了形象和符号本身而消费形象和符号，却不是为了它们的“实”或者为了它们可能象征着更深层的价值而消费它们。 　　伴随着日常生活审美化趋势的浪潮，艺术与生活的界限逐步消失。DV的日常化和生活化正符合这样一个趋势：DV好像是一种大众影视文化上的“卡拉OK”，成为普通人在舞台上尽情表演的最便捷、最有效的工具。通过DV机，无论是DV机前还是DV机后的拍摄者都走上了舞台。据旅游部门的一项调查显示，我国每10个出国旅游的人当中，就有4.6人携带DV机。而从使用率上看，使用过DV机拍家庭录像的占绝大多数，专业为他人拍摄婚庆录像，用于经营的和用DV机拍节目提供给电视台播出的，所占的比例很小。那么用于家庭拍摄的这部分人都拍什么呢？一项问卷调查显示：6796以上的人是旅游风光，23％的人拍自己的家庭成员，5.6％的人拍社会活动，2．6%的人拍宠物，只有1.8%的人会关注与自己的家庭不相关的事。看来，DV多半会在家庭生活的重要时刻出现，它已经成为家庭生活的一部分。 　　电视娱乐对互动性的要求逐年提高，这有力地彰显了DV的娱乐价值。举个简单的例子，Dv栏目以及许多网络媒体一般都接受DV爱好者投稿，这就有了一个良好的娱乐互动基础，以往观众拍到的DV除了自己家庭享用外，很少有机会展示“自己”。DV平台(主要是网络和电视里开办的栏目)的出现使DV拍摄这种家庭娱乐的层次得以提升，互动使得DV使用者更有娱乐兴趣去参与投稿。 　　 　　(二) 　　 　　DV娱乐价值在电视娱乐节目中的体现空间，首先存在于娱乐咨讯类节目。娱乐发布会现场，外景地影视剧组活动，各类演唱会现场等，大量有时效性的娱乐信息，都需要使用DV这种便利的信息采集方式来纪录。DV在此类节目中的广泛使用也促使许多收视面极为广泛的、影响日益扩大的日播型娱乐咨讯节目的成长成为可能。如央视8套的《影视同期声》，北京电视台的《天天影视圈》，光线传媒的《音乐风云榜》，《亚洲音乐中心》等。在这类节目中，媒体通过自身的宣传平台打造了一个影、视、歌三界互通的娱乐通讯网络。只要娱乐界发生什么事，娱乐记者(大都使用DV机)便会迅速跟上。突发性事件，诸如明星突然出现，片场惊现亮点等，需要娱乐记者敏锐的目光和敏捷的身手。在这种情形下，操作简便、重量轻、待机时间长、成本低廉。适合女性娱乐记者使用的DV便大显身手了。 　　DV在娱乐综艺竞技类节目中也有少量体现，并且分量在逐年增加，应该说这也是DV娱乐价值的一个补充。许多此类节目对情感诉求，背景介绍，主人公性格的表现以及其他一系列的外景纪实段落，都需要DV的强势辅助。娱乐节目形态在中国的演变发展，不妨看做是观众角色变化衍变发展的结果。初期兴起《正大综艺》、《综艺大观》等综艺节目，遵循着“明星+表演”模式，观众无非充当了拉拉队或者营造现场气氛的工具。数年后，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表，观众已从仰望者变成了评价者，并开始参与节目，娱乐模式已开始向“明星+游戏+观众参与”转变，烘托气氛的观众则局部参与到节目中。2000年以来推出的《幸运52》、《开心辞典》等益智类节目，明星基本退出娱乐舞台，“观众+游戏+巨奖”成为新的娱乐模式。时过境迁，2003年以后大量出现的真人秀节目，使电视娱乐节目呈现出更加平民化的发展趋势，像央视的《非常6+1》和湖南卫视的《超级女声》等，直接让观众报名走上舞台去参加表演。在这类节目中，虽然DV不是娱乐节目的主角，但是这类平民化娱乐节目中的外景录像，大部分已经使用了DV拍摄，有一部分干脆使用参与者的家庭录像。 　　 　　(三) 　　 　　在众多的娱乐节目案例中，《梦想剧场》05年推出的“国庆七天乐，DV真有乐”成为成功运用DV体现娱乐价值的创新亮点。《国庆七天乐》的互动性主要体现在它的全程拍摄纪录都是由DV爱好者完成的。他们不用承担专业影视工作者的职责和压力，因而其创作方式完全是凭个人的兴趣爱好，在极轻松随意的状态下进行的。DV爱好者用自己个性化的视角和个人影像创作的叙事方式来记录自己喜欢纪录的生活内容。 　　 　　从某种意义上讲，DV在《国庆七天乐》中的使用，使人人都有机会参与电视节目的制作，极大地拉近了媒体和观众的距离。《国庆七天乐》以“乐”为创作动机，运用DV隐蔽拍摄与文学样式融合的创新思维，充分调动观众的参与性，透过大众化的视角展示老百姓生活中的戏剧，从而到达了“乐”的传播效果。同时，也为今后长假期间的电视娱乐节目的策划拓宽了思