穿越赤壁之门.docVIP

穿越赤壁之门 　　记录大片的纪录片 　　 　　在大制作商业片的制作团队中，有这样一群人，他们的电影梦想建立在记录的基础上，存在于整个剧组之中。他们不是副导演、不是化妆、不是道具，他们隐藏在剧组之中，在剧组中没有现成的“名分”，他们是整个剧组中最特殊的一群人。而另一方面，他们却是电影剧组中不可或缺的一部分，他们用镜头记录下这些国际化的导演和知名演员的生活，那些胶片之外的，生活化的内容和情节。 　　 　　在剧组中不会有人注意到他们，坐在影院里的观众也想不到他们，但，当有一天这些电影被博物馆收录的时候，绝对少不了他们的纪录片作品。 　　 　　他们也是导演，是“大片纪录片”的导演。 　　 　　记录电影的过程其实不仅仅去窥视它的神秘，目睹一部大片的制作，你会对『复杂』二字感触尤深。对于电影导演们来说，几乎就是一场噩梦。我相信这样说一点也不过分。噩梦的完结也许就是痛快的新生。 　　 　　――甘露 　　 　　穿过电影学院的四季厅，一个长发女子袅袅婷婷地出现在我们面前，这个外表纤弱的姑娘，却用迷彩的外衣把自己包裹起来。 　　 　　她，是甘露。 　　 　　初识甘露，只会认为是个美女。早就听说成都的女子外表秀美，并且非常能干，看来这点在甘露身上全都体现出来了。1997年开始，甘露与朋友一起创立缘起英雄纪录电影工作室，期间跟拍第五代著名导演张艺谋长达七年，而拍摄电影《英雄》和《十面埋伏》的纪录片《缘起》、《如花》也让甘露和她的工作室受到更多人的关注。 　　 　　随后，甘露迎来了她事业的崭新篇章――吴宇森的《赤壁》也邀请甘露的工作室进行纪录片的拍摄工作。 　　 　　从学生到独立纪录片导演，再到『大片』的纪录片导演，这诸多角色转换中，甘露始终用她的目光关注着身边的每一个人，记录着或电光火石或细水长流的故事，无论是百姓还是明星，无论是艺术还是商业，经历了多年的纪录片生涯之后，甘露依然在这条路上不断前行。 　　 　　甘露说和张艺谋、吴宇森导演合作，都感到他们身上有一种艺术家式的孩子气，而当记者面对这样一个比想象中瘦很多的声音温柔但是内心强悍的女子，也不由觉得，她的执着和经历，对于纪录片的敏感与热情，亦裹挟着由内而发的一份天真，并且在时间中愈发沉淀，成就了一曲天真与经验之歌。 　　 　　 　　《大众DV》：《赤壁》的纪录片现在进行如何？ 　　 　　甘露：还在做后期，片名我基本确定下来，叫《路有多远》。 　　 　　《大众DV》：这部《赤壁》和之前拍摄的《缘起》、《如花》相比有何不同？ 　　 　　甘露：《赤壁》和《英雄》、《十面埋伏》完全是不同的个体，但我们唯一不变的就是始终在关注“人”。其实我通常对电影的技术方面如画面、镜头不是特别关注，我反而会关注参与电影的人，关注他们的内心和想法。跟拍导演、日常拍摄还是一条不能放弃的主线，但这次会有一部分三国的故事背景和介绍涵盖在其中。 　　 　　《大众DV》：拍摄《赤壁》纪录片的过程中有没有遇到什么困难？ 　　 　　甘露：以前拍《英雄》和《十面埋伏》的纪录片时，因为和张艺谋导演合作很久了，所以往往是在前期剧本筹备阶段就开始进入拍摄，但是《赤壁》这部电影和以前纪录片拍摄的不同在于这次真的遇到很多困难。首先是开机时间一次次推迟，所以我们基本上是在开机前一个多月进入，而真正电影拍摄的过程将近九个多月。2007年4月开机，12月才关机，其实每个电影的拍摄过程都是挺艰难的，但是《赤壁》真的是遇到了比较多的状况。 　　 　　可能在经历过几次这种电影拍摄之后，看事情的态度就会比较冷静了，就是说看待很多东西不会只看表面上了，更多的是看到人的想法和内心等等。拍《赤壁》时有一次墙突然塌了，有人受伤，还有一次是下暴雨，所有摄影组的人都在保护机器，每个人都特别无奈。工作中没有特别激动的情绪，可能也是因为已经过了那个年龄了，拍摄过程里有很多东西会让我默默感动，当然也有一些怀疑和反思，但是到最后对《赤壁》这个电影和剧组都会有一种情感上的认同。 　　 　　《大众DV》：与吴宇森在现场接触，是什么样的感受呢？和想象中一样吗？ 　　 　　甘露：怎么说呢？我想这都是缘分吧。当时是张家振先生找我来拍《赤壁》的纪录片。在拍摄以前，我只见过吴宇森导演一次，所以在这次拍摄中才真正和吴导演接触。他本人跟他所拍的电影的感觉很不一样，他是一个很平和人，不是什么事情都张扬在脸上，好像天塌下来也能撑着，内心非常坚强。当年《英雄》的剧组是二百多人，而《赤壁》剧组一共有一千多人，单是司机就有二百多人。但是吴导对这些都非常清楚，拍摄中间有几天我生病没有去，恢复工作后有一天收工时，吴导看见我说，“怎么好几天没见到你，”我感到他平时不会说什么，但是心里在关心每一个人。 　　 　　《大众DV》：拍了