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从干版火棉胶到纸质干版 　　湿版火棉胶摄影方法，影像清晰、感光度提高，并且可以随时随意地洗印出多张照片。但是它在使用过程中有一个致命的缺陷 ，就是涂布之后必须立刻拍摄，不能存放。所以需要在拍照前，现场在玻璃片上涂布火棉胶，然后及时装入相机内拍摄。如果等到火棉胶干燥板结了，就不能再使用了。 　　为什么湿版火棉胶干了以后就不能使用了呢？因为干燥后的底版中的火棉胶的分子结构改变，整个粘胶层凝固板结，碘化银的作用消失。很长时间，人们都在寻找一种方法，就是使火棉胶即使干了以后，也可以拍摄，众多的发明家进行了多项试验，但是效果都不够理想。 　　后来是物理学教授陶配诺（j.M.Taupenot），于1855年，把这个问题解决了，他的方法就是在火棉胶里面加上蛋清。蛋清干版火棉胶的方法是：选择一块干净的玻璃板上，要比湿版火棉胶更加精心地清理和磨洗这块玻璃板，不然会影响照片质量。然后在玻璃上涂上碘化过的火棉胶，再涂上一层蛋清加上溴化铵和碘化铵，还有冰糖的混合物。这个经过涂层处理过的玻璃板晾干后，放在一个密封的带槽的盒子里。使用时取出，在硝酸银的溶液里浸一下。其他的工序就和以前的湿版方法一样了。 　　这种干版拍摄方法，把摄影师从现场涂布感光版的尴尬境地中彻底解放出来。虽然与湿版火棉胶相比，干版法的感光度低，需要更长的曝光时间。但是比湿版摄影法方便的是，外出拍摄时可以不必携带许多涂布感光版的器材和暗房设备。于是轻装简从的干版摄影法，大受从业者的欢迎，摄影师们奔走相告，学习这种新的摄影方法。干版火棉胶的拍摄需要长时间的曝光，显影要半个小时，拍摄人像比较困难。但是拍摄风景和翻拍画作却很实用，蛋清的涂层使拍摄效果十分细腻、均匀。 　　 　　这种玻璃版，还不能说是真正的干版，因为它需要在六个小时之内使用。如果想存放几天后再用，就要在浸好硝酸银后，用水轻轻冲洗，把多余的硝酸银冲掉，使感光版上只有碘化银，再涂上一层保护层，干燥后，就可以像上面介绍过的一样，放在存片箱里存放了。这样准备好的玻璃版，装在密封的片盒里（图1），拍摄时放在相机后面，在阳光下拍照，需要曝光4－5分钟。 　　 　　1、火棉胶时代的木质片盒，可以在正反面存储两张感光版，装在机身后部以后，可以把插板拉出来拍摄。然后把插板插回，再到暗房里冲洗。 　　 　　干版火棉胶的最大贡献，就是使得感光版可以事先制作好，供摄影者随时随地使用。它不但改变了现场涂布制作感光版的不便和落后的拍摄方式，促进了室外摄影的普及，也为现代摄影感光材料的工厂式生产，打下了基础。 　　摄影术的发展日新月异，与时俱进。干版火棉胶的使用也越来越普及，它与摄影初级阶段的达盖尔法相比，有了革命性的飞跃，与它的前身湿版火棉胶相比，更加实用和方便。干版火棉胶的实用性与摄影市场的飞速发展和消费者的不断需求相比，也逐渐显现出它的不足之处。其中感光版的感光度低，就始终是使用者的一个遗憾。 　　人们也在实践中，尝试了许多方法来对干版火棉胶摄影法加以改进。有一种比较重要的方法就是使用鞣酸，发明人是少校军官吕塞尔（Charls Russell ）。他在摄影实践中，不满足于现有的底片的感光度，希望找出一种光敏度更快的方法，经过不断的研究和实践，终于获得了成功。他发现在制作感光版时，在原有的碘化银里加上鞣酸，可以提高感光版涂层的光敏度。这种鞣酸是传统的葡萄酒酿造过程中的添加剂，把它放在感光材料当中，还可以延长感光版的保存时间，也不会减弱感光涂层的化学变化。 　　加了鞣酸的感光版的感光度提高了，根据不同的光线变化，最多用两分钟，最少只用35秒的曝光时间就行了。拍摄后在显影之前，先把感光版在有硝酸银的溶液中浸泡，把硝酸银的涂层浸透，把水控干，再进行显影。显影是用焦醅酸（连苯三酚）溶液加上一点酒精显影。如果需要加强图像的显现，可以加上一点柠檬酸和一点硝酸银溶液，效果会更好。定影用大苏打。加用鞣酸的方法是在1861年发布出去，后来又被人们在使用中不断地完善起来。1864年，英国人塞斯（B.J.Seyce） 和博尔敦（W.B.Bolton）又发明出溴化银干版火棉胶乳剂，把硝酸银直接加进溴化碘火棉胶。后来莱阿（Carey Lea，1823-1897）在1868年又加以改进，使这种方法更加简单，感光版的感光度也有所提高。 　　虽然人们对火棉胶做了许多改进，但是感光度较低的问题还是没有彻底解决，数十秒钟的曝光时间，对于拍摄动起来的物体。还是十分困难。于是有人想到用明胶代替火棉胶。真正把这一想法付诸实际应用的是英国医生玛多克斯（RichardLeacheMaddox），在1871年发明的。他利用动物的皮骨熬制成明胶，然后加入溴化银，加热，趁热涂布到玻璃版上。明胶乳剂膜作为载体，不但不会减弱感光版的光敏度，反而可以使感光版的光敏度大大提高，也便于摄