甘园瓷话．历代青花题记，款识与毛笔的关系.docVIP

甘园瓷话．历代青花题记，款识与毛笔的关系 　　(接上期) 　　(四)明晚期青花题记、款识和笔画特征及其演变 　　例1，嘉靖青花龙凤纹尊(故宫藏)双圈款“大明嘉靖年制”(图4-1)。例2，嘉靖青花云龙纹梨式壶(同上)双圈款“大明嘉靖年制”(图4-2)。例3，嘉靖青花婴戏图方盒(上博藏)款“大明嘉靖年制”(图4-3)。例4，嘉靖青花婴戏图大罐(天民楼藏)款“大明嘉靖年制”(图4-4)。例5，隆庆青花团龙纹提梁壶(故宫藏)双圈款“大明隆庆年造”(图4-5)。例6，隆庆黄地青花云龙纹碗(南博藏)双圈款“大明隆庆年造”(图4-6)。例7，万历青花穿花龙纹梅瓶(故宫藏)横排款“大明万历年制”(图4-7)。例8，万历青花云龙纹镂空长盒(故宫藏)双圈款“大明万历年制”(图4-8)。例9，万历青花人物图洗(同上)双圈款“大明万历年制”(图4-9)。例10，万历青花花卉纹六角瓶(南博藏)横排款“大明万历年制”(图4-10)。例11，万历青花观音图书经文碗(故宫藏)“万历四十四年”题记(图4－11)。例12，万历青花吴吴十墓志(江博藏)“万历二十四年”(图4－12)。 　　解析：嘉靖(1522-1566年)、万历(1573-1620年)两朝因时间长，分别选择典型性的四例和六例，其中万历有两例长文题记。嘉靖官窑青花款识的结体为平势、长方，虽然有多样的结体形态，如例1稍瘦劲工致且秀丽，例2粗笨而生拙，总体特征看出仍摹仿一些粉本的北魏书风。笔法方面，整个嘉靖款大致是统一的，横竖点撇捺均没有表现出书法的笔画特征，六个款字的笔画似线段，粗细均匀，起笔、收笔均为圆秃形，笔画没有或稍有起伏提按，如四例中的“大”“明”“制”字的撇捺也没有写出“掠”“磔”的笔意，也是描画的线条。还有撇、捺、钩出锋处向下滑，如例4的“大”“制”的捺画末端，这些痕迹都是青花“料笔”收笔的重要特征。 　　与嘉靖款比较隆庆官窑款识的粉本稍清秀，撇、捺较为柔和。基本笔画特征相同，都是线段形，例4与例5“明”字的横折特征完全一样。 　　万历官窑青花款识的结体多种多样，其粉本沿袭嘉靖的北魏体风貌，但经过多人摹写后而千差万别，有例7的工稳，例8的粗犷，例9的朴拙。笔画有以下特征：有笔画均匀的线段型和横细竖粗、转折顿挫有明显变化的笔法型两类，前者与成化以来的线条型类似，后者的书写笔意浓，如例8笔画就是在这种强烈的表现书法笔意的情势下，出现有怪异棱角的横折。如例9的“明”“万”的转折突出，撇撩钩有转折且笔画粗而长。如例10有十分明显折笔出锋的痕迹。有的末端呈向下的笔意，如例9“大、明、万、历”和“制”下“衣”的撇捺钩特征和出锋处均弯向下，都是勉强用本来不宜用作写字的料笔表现书法笔法情况下的奇异特征。有的款为顺应“料笔”书写方便，逆向运笔，如例10“制”下“衣”字，不但第三长撇从左向右上挑，而且第四画竖钩向上作长钩以替代第五画的短撇。例11、12书写有大量文字，笔画瘦硬，例11稍有一点点书写的特征，例12完全是用锋尖平拖描线式写字。因为是写小楷，书法功底很差，用料笔书写拖笔描出细瘦的文字。 　　小结：嘉靖至万历沿用料笔书写款识，款识粉本有北魏书体风格。嘉靖款识较平稳工整。万历时书写者因用料笔极力表现书法的笔画特征，而形成貌似遒劲有力，其实是粗拙的特异笔画。 　　(五)明末青花题记、款识的笔画特征及其演变 　　例1，天启青花花卉纹方觚(故宫藏)款“天启年米石隐制”(图5-1)。例2，天启青花团龙纹烛台(上博藏)“天启元年”题记(图5-2)。例3，崇祯青花人物图小罐(香港竹月堂藏)“崇祯十二年”题记(图5-3)。例4，崇祯青花十八罗汉图笔筒(上博藏)隶书题记“癸未”(图5-4)。 　　 　　 　　 　　 　　解析：两例天启款识同为料笔书写。例1是书画家米万钟定制的花觚，款识的笔画却粗拙，例2笔画稍细，殊无笔意。例3结体方扁，横画有隶书笔意。例4器型、装饰、釉色、料色等都有鲜明的明末特征。干支纪年“癸未”应是崇祯十六年(1643年)。图上隶书题四言诗句和跋语，体势方扁，笔画瘦硬，粗细均匀，也有“蚕头雁尾”笔画，这是料笔写隶书的特征。 　　小结：天启、崇祯青花官窑款识罕见。民窑器上题记款识出现用料笔书写的有独特风貌的隶书，笔画细劲。 　　(六)清早期青花题记、款识的笔画特征及其演变 　　例1，顺治青花山水桃源图瓶(上博藏)隶书题记“癸巳”(图6-1)。例2，顺治青花罗汉图净水碗(同上)隶书题记“顺治丁酉年”(图6-2)。例3，顺治青花加官图盘(故宫藏)楷书题记“戊戌”(图6-3)。例4，顺治青花山水图盘(南博藏)双圈款“大清顺治年制”(图6-4)。例5，康熙青花鱼龙变化图盘(同上)双圈款“大清康熙年制”(图6-5)。例6，康熙青花十二月花卉纹杯(同上)楷书题句(图6-6)。例7