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给冰结后融化的《情书》 　　《情书》的点滴于我，就好比一个永远无法触及的旧梦。带着十二月的银色面具；带着白色窗帘后被风撩起的少年面庞；带着岩井俊二式的东方美学；带着爱情小品温馨的残酷，优美地幻化成窗外红尘之上的烟花。寂寞坠落。 　　喜欢岩井俊二的每一部作品，包括作品中的缺口。对于一个评论者而言，应该是要持有犀利而敏锐的笔锋的，但是站在这个导演面前的我，就像一个神经过敏的青春期少女，荷尔蒙让情感从决堤变成泛滥。 　　从《烟花》的刹那感动到《梦旅人》的持久执著；从《燕尾蝶》的洪荒无垠到《丽丽周》的颓废无奈；还有《花与爱丽斯》的干净纯美以及《爱的捆绑》的极端复杂，岩井俊二的作品似乎永远保持着他的态度，他的姿态。任何一种青春都逃脱不了的就是执拗，但在他的眼中，那正是青春盛放时独有的美好。岩井俊二用这种美学态度阐释着他的作品，从一而终的。在我的眼中，这部《情书》正是岩氏美学的顶峰之作。 　　十年前的《情书》，一直是日本文艺电影的经典。这也是我观看电影次数最多的电影，反反复复，至今我依然可以为演员的一句台词感动流泪。其实这是一段残酷爱情与另一段温馨爱情的总和。对于死去未婚夫藤井树的博子而言，当她因为思念爱人而给男孩过去的地址寄了一封给天堂的情书时，意外收到了另一个自称是藤井树的女孩回信。这是故事的开始，对于博子而言也是残忍的开始。她无法忘却，回忆对于一个没能完成爱情的女人而言，永远可能是一种折磨。她现在的男友为了让博子忘掉过去，把她带到了那个回信人的家。他们没有在这里见到藤井树。但是只是，错身而过的瞬间，博子发现了一个秘密，也许自己未婚夫爱的一直不是她本身，因为她看到了自己居然和这个同叫藤井树的女孩长得一模一样。博子继续和藤井树通信，而对于这个名叫藤井树的女孩而言，这封突如其来的情书实际是她去打开尘封爱情的钥匙。藤井树开始回忆国中时代的那段往事，开始的记忆里总是布满了因为同名的缘故给她带的种种困扰。比如班委投票中有人玩笑地写下了藤井树爱藤井树，比如他们的试卷因为发错害得自己必须在单车场里等那个讨厌的男孩直到天色蓝得无边无际，还有骑车上学的路上被男孩莫名其妙的捉弄……但是当回忆开始变得鲜活的时候，男孩的脸也变得清晰俊朗起来。他们一起做图书管理员的日子里，男孩是安静的，学校最后一场运动会里，男孩是偏执的，最后一次见到的那天是女孩父亲刚刚去世的日子，男孩的告别透露了不易察觉的依恋。 　　有一种爱情只会在青葱的岁月中开始，但是还没来得及做出任何的回应的时候，它已经随着微风的掠过而变成了不被记起的回忆。 电影让人感动的瞬间总会让我措手不及。有一段极其精彩的蒙太奇处理使用了并行蒙太奇的技术，那是博子为了忘掉被死亡割线的爱情时，站在清晨的雪山顶下，面对旧日爱人被夺走生命的地方，大声地告诉藤井树说――你好吗――我很好――另一边是高烧初愈的女孩藤井树，她的眼光停留在了被生命温暖的空气中，她笑了，在一段旧时爱情被展开的时候，在自己对过往变得可以成熟接受的时候她轻轻地对藤井树说――你好吗――我很好――我想这是故事情感释放的顶点，无论是过往的束缚还是过往的封印都被解开了，眼前的一切已然美好。 　　电影的尾声是一种意犹未尽的舒展，藤井树国中的学弟学妹们来到了女孩藤井树的家，他们把多年以前藤井树来和自己道别拿给交还的那本《追忆似水年华》拿给了自己。她记得那个时候自己一直希望从书里找到有关类似爱的证明，但是却什么都没有，现在这些孩子们的脸上充满了只有那一年才能看到的微笑。她再一次打开了这本普鲁斯特的经典，拿出那张留着藤井树名字的借书卡，疑问被一个女孩的提醒打破，她说，把卡片翻过来。忽然之间空气都放慢下来，微风慢慢的吹过藤井树的脸，镜头反打，紧接着面前的居然是一张自己的画像，黑和白之间勾勒了多年以前一段只是属于藤井树的旧梦，这个长大之后的女孩瞬间不知所措起来。她拿着这个爱的痕迹，快速的吸了口气，好像要把整个冬天的感动都躲藏起来。镜头拉回了远景然后是全景……电影落幕。 　　《情书》在我眼中一直就是一场冰冻后融化的旧梦，它给了爱两个出口。无论是忘却还是回忆都可以是勇敢和幸福的。不知道谁说过，艺术家永远都停留在自己的青春期，因为所有具有爆发力的美丽都只可以是那个时候出现的。我想，岩井俊二一直选择青春作为电影的主题也正是这个原因吧。我喜欢这部电影还因为它的表达，这是一种安稳的内敛的东方视角，不张扬却很深情。 　　微风涌旧梦。烟花消逝的瞬间，爱已坠落凡间。对于时空对于回忆，我已纠结不清。只愿，如果可以，所有生灵也能被爱消融。 　　 　　责编　王　平 3