论造型艺术中看不见的部分-思想战线-云南大学.PDF

　 思想战线　 　 　 ２０１７年第５期 第４３卷 №５，２０１７ Ｖｏｌ４３ 论造型艺术中 “看不见” 的部分 王　 新① 摘　 要： 造型艺术自然是视看的艺术， 但其精义往往结穴在那些 “看不见” 的部分， 自形式而言， 造型艺术中有触觉感的线条， 画 “转过去” 的体量， 计白当黑的负空间， 画面中的隐含结构与 “势” “力”， 从最微小的笔触、 到中观的结构、 再到宏观的风格 “相反而能相成” 的融合 “分寸”， 都是 “看不见” 的部分。 从内容而言， 作品背后往往 隐含着 “时代精神” 和艺术家 “潜意识”； “时代精神”， 尤其是时代意识形态， 会深入 积淀到艺术家的 “潜意识”， 对其进行内在规束与说服， 形成艺术作品中本应该说出来、 却没有说出来的一些 “裂隙” 与 “空白”， 自然就成了 “看不见” 的部分； 落实而言， 艺术作品是艺术家圈子 “一切社会关系的总和”， 凝结在作品中的某些 “社会关系”， 也 成为 “看不见” 的部分。 由此可知， 艺术学迄今有一条尚未言明的重要原理： 中外造型 艺术经典中 “看不见” 的部分， 往往决定了 “看得见” 的部分。 在今天这个机械图像横 行的 “视觉中心主义时代”， 我们重新思考和品味经典艺术中 “看不见” 的部分， 对艺术 学界之专业探究， 以及整个社会视觉教养之提升， 皆有饶深意义。 关键词： 触觉感； 潜结构； 分寸； 时代精神； 潜意识； 圈子 － － － 中图分类号： Ｊ０６　 文献标识码： Ａ　 文章编号： １００１ ７７８Ｘ （２０１７） ０５ ０１４７ ０８ 海明威的 “冰山原理” 道明： 文学作品宛若冰山， 看得见部分只 “八分之一”， 而水下看不 见部分有 “八分之七”， 且看得见部分往往由看不见部分决定， 所以作家要删繁就简， 苦心经营 那 “看不见部分”。 这一点， 对造型艺术来说， 同样重要。 造型艺术固然是不离视看的， 但造型 艺术， 尤其是古典造型艺术， 其精义往往结穴在那些 “看不见” 的部分。 其实所谓 “看不见”， 也不是真正看不到， 而是指： 若没有正大高明的教育点化与培养、 不经过艰苦琢磨、 苦心体味的 学习与觉悟， 从而绝难登堂入室， 一窥 “造型” 的堂奥， 最终对造型艺术中最气韵生动的部分， 视而不见。 由于中华人民共和国成立以来中国不中不西的艺术教育， 导致诸多专业人士对中西造 型艺术中 “看不见” 部分视而不见。 所以本文力图建基于中西方一流艺术大家杂花生树的艺术 作品及艺术笔记， 探隐索微， 从形式层面的线条、 体量、 空间、 结构、 风格与内容层面的 “时 代精神” “潜意识” “裂隙” 与 “空白” 诸要素， 较为完备地爬梳、 深描与揭明出一系列造型艺 术中 “看不见” 的精义， 以正当下艺术的流弊， 更图抛砖引玉， 望方家教我。 有触觉感的线条 中西艺术分殊不啻霄壤， 然有一共识， 即一条有质量的线条， 一定是 “写” 而绝非 “描” 出来的， 故而这种线条， “极易唤起视觉上的触摸感， 其质感、 量感、 速度、 力度、 节奏， 皆活 泼泼地牵引着观者之眼， 对它进行触摸感知， 从而在想象中， 追溯完成艺术家画线时的所有身体 姿势、 动作与过程， 这样的线条散发着艺术家创作时的原初身体气息， 是一个 ‘视觉与动作纠 缠在一起的身体’ 参与其中的结果”。① 西方古典艺术史上， 曾有漫长时光， 画家同时是雕塑家， 因此绘画自然会带有雕塑感， 有学 ①作者简介： 王　 新， 云南大学艺术与设计学院副教授、 历史与档案学院博士研究生 （云南 昆明， ６５００９１）。 ①王　 新： 《素以为绚： “德国学派” 素描四大特征》， 《美术报》 “域外版” ２０１７年２月１８ 日。 ·１４７ · 　 思想战线　 　 　 ２０１７年第５期 第４３卷 №５，２０１７ Ｖｏｌ４３ 者指出西方造型艺术纯正形感培养： 一方面是在素描或雕塑造型时，