论张艺谋电影语言的民族性表象上.PDFVIP

论张艺谋电影语言的民族性表象 （上） —视觉造型与色彩搭配 楊　　　紅　雲 1．引言 　　在日本，一提到中国电影，人们想起的就是 《红高粱》、《菊豆》、《我的 父亲母亲》、《英雄》，一谈起中国导演，就必定有 “第五代导演”中的张艺 谋。这也难怪，到目前为止，其作品在日本公开上映最多的中国导演要数张 艺谋了。无论从数量上，还是从质量上来讲，张艺谋的电影作品都已成为中 国电影的代名词。换句话说，张艺谋为中国电影走出国门，步入世界，打进 世界市场所作出的贡献，是其他导演所望尘莫及、无与伦比的。有人说，“一 个张艺谋顶得上100 个劳民伤财的孔子学院”，此言也许过于偏激，但可见其 作品在弘扬民族文化、宣传中华思想方面影响之深、功绩之大。 　　对中国电影稍有了解的人都知道，张艺谋不同于擅长表现高深哲理的陈 凯歌，亦有异于巧妙扑捉市民生活片段的冯小刚。其早期作品给人的第一印 象就一个“土”字，因此有人说张艺谋是“整个儿一个农民”。明摆着，“土” 就是土里土气，彻头彻尾的 “土产品”，真正的 “地方货”。可见越是 “土”， 就越具有其 “地方特色”，而这 “地方”便是 “中国”，这 “地方特色”