伦敦国立美术馆.docVIP

伦敦国立美术馆 　　沉醉于典雅的美术回廊中，细品欧洲绘画艺术的珍宝 　　 　　伦敦国立美术馆自一八二四年设立以来，便不断增加藏品，陈设内容从十九世纪到二十世纪，不断地充实、累积。在这个素有世界画廊称誉的美术馆中，一九九一年又落成了一座新馆侧厅，使得名画宝库更趋完美：达?芬奇、拉斐尔等文艺复兴巨匠的作品；哥雅、委拉斯贵兹充满热烈情思的绘作；以及萌发新艺术风潮的莫内和塞尚的杰作，将美术馆六十六间展览室点缀得格外璀璨。 　　 　　典藏品的丰盛精美令参观者醉心倾倒 　　 　　特拉法加广场平日总是满布着游客和鸽子。面向广场的伦敦国立美术馆，耸立着希腊神殿般的列柱和半圆形屋顶，显得雄伟壮丽。广场中央是尼尔逊的雕像，由于他曾经率领英国舰队击败拿破仑海军，赢得特拉法加海战，而确立了大英帝国称霸七大洋的荣耀。在十九世纪至二十世纪初那个光辉灿烂的时代，英国是欧洲最富裕的国家，伦敦国立美术馆的主要收藏也是那时搜集的，现在藏品的数量大约有二千二百件，其中有中世纪末期至二十世纪的欧洲绘画，另外，还收藏了文艺复兴时期的意大利绘画、十七世纪的荷兰绘画、十九世纪的法国绘画等黄金时代的作品，使得馆藏更加丰富，由这些名作中，可以探索绘画发展的轨迹。其中新馆侧厅展出的十三至十六世纪初的绘画，足让该美术馆傲视群豪，特别是达?芬奇的《岩石上的圣母》和凡?艾克的《阿诺菲尼夫妇像》，更是世人瞩目的焦点。 　　伦敦国立美术馆是以一八二四年出生于俄罗斯的实业家约翰?朱利亚斯?恩格斯坦的收藏为基础而设立的。当初本来以贝尔?梅尔街一百号恩格斯坦家为展览室，从仅有的三十八件作品开始展览，但是，由于内容很精美，尤其是拉斐尔的《朱利斯二世》等作品，更使来访者为之入迷。其后，当时美术馆主管之一的英国收藏家乔治?布蒙特等人，不断收到民间收藏家的寄赠，收藏量因而渐渐增多。一八五五年时，首任馆长查理?伊斯特列克爵士热情地买入波提切利的名作和乌切罗的《圣罗马诺之战》等当时评价尚低的初期意大利绘画；一八五六年又有泰纳收藏的寄赠，使得英国绘画部分也得以充实。这样，美术馆创设三十年之后，便成了代表欧洲名品的宝库。这些珍宝至今仍使世界各地的来访者赞不绝口。 　　 　　逐步扩增的展览厅与布置成就世界级美术馆的风范 　　 　　随着收藏的增多，伦敦国立美术馆建筑本身也不断扩大，在它设立十年后，亦即一八三四年时，由于贝尔?梅尔街的展览室过于狭窄，便在特拉法加广场动工兴建新的美术馆。现在深受大众喜爱的主馆就是由威廉?维金斯设计，并于一八三八年完工：一八七六年，以现在东侧厅的一部分为基础，做了一些增设；一九七五年又增建了北侧厅，随后，副馆泰德展览室也开馆了；一九九一年，连接西侧厅的新馆又告落成，以拉斐尔、达?芬奇等意大利文艺复兴的名作为中心，从十三世纪到十六世纪初的作品都被移至此处。 　　同时，主馆的展示也有大幅度的改变，馆内布置得宽敞优雅，在风格上与展出的名作亦有相得益彰的效果，每年大约有四百万人来参观，成为英国名副其实的最大美术馆。河岸嬉戏沐浴的身形，渲染成一幅“画框里的乐园” 　　一九○一年，塞尚在故乡普罗旺斯艾克斯的郊外盖了一座房子，为了使创作中的画作方便取放，便在二楼的工作室开了一个很大的窗户。当时六十多岁而且经常生病的塞尚，在请人于工作室开窗户的那段时间里所埋头创作的作品，便是《浴女们》。到那时为止，塞尚大约花费三十年的时间，绘制了六十多幅沐浴图，但取名《浴女们》的作品，现存只有三幅而已，塞尚以氢氤般的水边幻象为舞台，反复试作，据说，对塞尚绘画而言，“自然”和“人”是组成画面的素材，重要的是其构成的画面和色彩，《浴女们》就是充分体现塞尚绘画特征的一幅杰作，从画中可以看出浴女们的姿态动作并不自然，与当时欧洲绘画中描写性感裸体的风格截然不同，然而，却有绝妙的平衡和稳定感，崭新的手法对毕加索、马蒂斯等后世的画家产生了很大的影响。这一幅《浴女们》是伦敦国立美术馆于一九六四年从法国一位收藏家手中买入，价格是当时塞尚绘画中的最高额――五十万英镑。 　　 　　永远消退的河畔童年与友情 　　 　　以“沐浴”作为题材并不算特别，实际上，同时代的画家雷诺阿也创作了很多沐浴图，然而，对塞尚而言，这题材却具有特别的意义。 　　“(在河里)度过一整天，赤裸的身体在灼热的砂子上烘干后又跳入河中，我们简直像生活在那里一般。”这是左拉在四十五岁时发表的小说《制作》中的一段描述，在中学时代便结为好友的塞尚和左拉，当时经常在故乡普罗旺斯艾克斯的阿鲁克河一起戏水。尚不知人生之严峻和创作之苦恼的少年们，用年轻飞扬的心去感受法国南部美丽的大自然，这段激越的青春时光，似乎非常令人难忘。在塞尚写给左拉的信中，曾多次提到阿鲁克河的回忆，左拉也把这些回忆编入小说中。讽刺的是，这部《制作》中的某些描写，竞伤害了四十七