隶楷蜕变书刻融合.docVIP

隶楷蜕变书刻融合 　　洛阳龙门石窟造像题记与北魏（包括东魏、西魏、北齐、北周）各类碑石、墓志、摩崖石刻四类镌刻字体，统称为魏碑体。在遍布各地、风格多样的魏体中，龙门造像题记诸品时代早，集中于一处，有著名的四品、二十品等。清代中叶，北魏碑风行书坛。金石家黄易亲临龙门，拓得四品，以后尊碑派阮元极力倡导，包世臣著述推崇，康有为著《广艺舟双楫》概括魏碑“十美”，言辞激越，影响深远，但失之偏颇。梁启超云：“龙门造像多出寻常百姓手，非书家之书，谓其别有风味，取备一格则可，谓必如此然后高古，非笃论矣”（《鞠彦云墓志?跋》），就有所指，评说也颇中允。近一个世纪过去了，当今书坛持魏碑体“十美”说与“取备一格则可”说的论争仍在继续，本文仅就龙门造像题记的书法特征作一浅析。 　　 　　一、隶楷蜕变，迹未尽化。 　　魏碑书体是隶书向楷书演变进程中的新书体。康有为云：“北碑当魏世，隶、楷错变，无体不有”（《广艺舟双楫》）。梁启超云：“造像记石刻传世者，莫先于龙门之《始平公》，盖太和十二年（488年）也（也有学者持二十二年说）。……北朝一切文物皆以太和间（477-499年）为全盛，其书由八分蜕入今楷，痕迹尽化而神理固在”（《元景造像记?跋》）。或又云：“魏墓志次第出土已逾百石，其太和作品……笔法纯从汉分出，蜕而未化”（《韩显宗墓志?跋》）。所谓“八分蜕入今楷”、“蜕而未化”是指隶书蜕变到楷书时的初期，仍保留有隶书特征的痕迹。为了了解这一蜕变过程中的石刻书法，以下选取龙门诸品中有代表性的《始平公》（图1）、《牛橛》（太和十九年，495年）（图2）、《孙秋生》（景明三年，502年）（图3）、《杨大眼》（正始三年，506年）（图4）、《魏灵藏》（正始三年，506年）（图5）等五品造像题记拓片（以下依次简称为《始》《牛》《孙》《杨》《魏》），分析其在“痕迹尽化”或“蜕而未化”时结体和用笔的特征。 　　结体。一是形态方扁，上窄下阔，重心降低，朴拙沉稳。沙孟海云：“北碑结体大致可分‘斜画紧结’与‘平画宽结’两个类型……《张猛龙》、《根法师》、龙门各造像是前者的代表”（《略论两晋南北朝隋代的书法》）。“斜画”指向右上斜写横画，“紧结”指笔画之间紧凑，这样字形结构呈左低右高的斜势。《始》、《杨》等五例大体都呈“斜画紧结”的扁方形（《始》、《孙》、《牛》等的棋子格也呈稍扁的方形），或者更像直角梯形，上底窄或偏右上斜，下底平而阔。如《杨》里的“云”字，上半部“雨”笔画多却窄而小，下半部“云”笔画少反而又阔又大。《魏》里的“槐”字的底部在一水平线上，左边的撇与右边的竖弯勾张得很开。《始》里的“石”字的“口”很低，“道”的走之短而平，《魏》里的“叶”、《杨》里的“眼”等都重心下移，貌似笨拙，实为古朴稳健。 　　二是破体求变，化险为奇，天骨开张，气度浑穆。独体字：《杨》里的“年”字有四条呈斜势的横画，长短不一，参差错落。上下结构的字：下半部分向右移，形成左倾之势，但都有一两笔画化解，如《始》、《魏》里的两个“资”字的“贝”移靠右侧，空出的底下一横、一撇都加长加重，在险中出奇。也有少数字下部分向左移，如《始》里的“寻”字的结构有三层，从上到下次第向左移，“寸”的一横向左伸，几乎是个直角三角形态，竖勾的竖粗而短，勾长且平，整个字奇峭而安稳，像个壮士当关，傲然屹立。左右结构的字：上移右边部分与斜画协调。《杨》里的“纷”字除末画外，都呈向右斜势，最后一捺重重下按，破体新颖又整体平衡。《魏》里的“绍、照”和《杨》里的“超”三个字的“召”撇画长且偏竖直，强化了向左倾的斜势。以上数例都是力图改变隶书四平八稳的结构，以不合常规布白，求新求奇使整个字的精神飞动起来。 　　用笔。从时间和地点两方面考查，龙门诸品最接近的隶书碑刻应是西晋洛阳《皇帝三临辟雍碑》（咸宁四年，278年）（图6）。此碑隶书特征是横画侧锋起笔，“蚕头”改为刀切样的“方角头”，长撇收笔也有相同的特征。龙门诸品从《辟雍碑》一类的隶书脱胎而出，形成笔画粗壮，横竖匀称，点横撇捺，笔画多样，有厚重、刚劲的力量感。具体笔画特征是： 　　点画：均写作斜三角形，棱角锐利，如《杨》里的“池、纷”及《魏》里的“照”。有的字将其他笔画写成点，如《杨》里的“勇”和《魏》里的“孤”、“流”，都简洁、刚劲。 　　横画：“蚕头雁尾”是汉隶的典型特征，魏晋《王基残碑》（图7）、《辟雍碑》已改为“方角头”，仍保留“雁尾”。龙门诸品起笔延续“方角头”，收笔已有所不同，魏晋隶书先下按再笔肚圆转收笔，笔画下端为圆弧状；魏碑稍顿笔锋上挑收笔，下端为弧线、平角、棱角分明。如《魏》里的“一”、“不”、“夫”、“灵”、“所”、“五”和《杨》里的“万”、“军”的横画平底、两头翘起似小舟状。隶书的一个字不论多少横画，只写一个“蚕头雁尾”，所谓“雁不双飞，蚕不两设