清简劲健说中良.docVIP

清简劲健说中良 　　若以“清简”二字论中良的画，中良在中国画界应该是极简主义者，极简势必要省略，若无才情便会沦为简单。极简背后的丰饶乃是其绘画的真正魅力所在。中良画初看是几笔，再看则不是几笔，这便是中良的好。 　　中良是山东蓬莱人，蓬莱近海，风涛日作，海天空阔，大自然对人的潜移默化一下子还不好说清。但中良表现在他的画作中的胸次之廓然相信与都市拥塞的气氛培养出来的人大不一样。中良作画喜欢留大幅空白，虽是山川林木，却独具海阔天空的气象，我以为这与他生于斯长于斯的蓬莱分不开。蓬莱是个可以看到“海市”的地方。据说当年秦始皇命人出海求仙就从这里人马荡荡的出发，更有白居易《长恨歌》里的诗句：“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。”有人说这“海上仙山”是指日本岛国，而我宁肯相信是蓬莱，蓬莱是个富有诗意的地方。 　　说到诗性，当代人论画，已很少有人提及“诗性”这两个字。现实生活的烦难已经把人们的“诗性”消磨殆尽。中良的画却是有诗的东西在里边。中良的画作，论笔墨，是点线均不离传统，论精神，中良不是“时代精神”或“时代风貌”的鼓吹者，而是“诗性”的努力探索者。统观中良的画作，是，诗性沛然。在中良的笔下，古衣冠的人物或在松下指点江山，或携数卷书乘船急流直下，或一个人独坐危岩远眺，或林间引鹤，或岩间问茶。古典情怀的很。读画一如品茶，妙在品咂，说中良的画可以让人品咂其味，这味便是诗味。诗性从境界出，中良的