十九世纪后期文学——俄国文学.pptVIP

十九世纪后期文学——俄国文学 俄国后期代表作家有陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰和契诃夫。 1．俄国文学后期繁荣的原因 19世纪俄国文学在40年代出现自然派以后，就开始逐步摆脱模仿西欧文学而走向独立，到了60年代，俄国文学迅速繁荣，七、八十年代以后，反过来影响到西欧文学。俄国文学能够在19世纪中期迅猛发展，赶上并超过西欧文学，在世界文学史上写下光辉灿烂的一页，是多方面因素促成的。 首先是西欧1848年革命的失败，带来了西欧文化的低潮，反映在文学上，前期大作家司汤达、巴尔扎克、狄更斯等创作的独创性、独立性和英雄气概已经消失，整个意识形态笼罩着一种阴郁气氛，文学创作中流露出悲观情绪，这可以在狄更斯的后期小说中见出。西欧现实主义文学出现衰落，巴尔扎克们开创的事业后继无人，一时难于产生可与前期文学巨头并列的第一流作家。俄国文学正是在西欧文学低谷期崛起并上升到欧洲文学首要地位的。 在40年代前，俄国先进知识分子把眼光向着西欧，接受西欧文化的影响，在文学上模仿西欧文学。1848年欧洲革命的失败，使俄国知识分子感到失望，他们把眼光转向自己祖国，发掘民族文化，创造新文化，使俄国文学以它不同于西欧文学风貌的独创性令世界瞩目。 其次是贯穿19世纪的俄国解放运动表现了俄罗斯民族高涨的斗争热情和英雄气概，一代又一代作家坚持不懈地在文学中表现正面人物与农奴制和专制制度的斗争，一步步把俄国文学推向高峰。前期作家从十二月党诗人到普希金、果戈理、屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基等，他们以经久不衰的斗争热情和大无畏精神反对农奴制和沙皇专制制度，在文学中描写具有血缘关系的共同主题，如多余人主题、新人主题和小人物主题。这些主题表现了俄国文学的独创性。独立性和英雄气概，令世界读者耳目一新。 第三是俄罗斯民族的性格力量在文学中的显示。俄罗斯民族文化品格中的理想主义、自我牺牲精神、反思精神和忏悔意识，使俄国人具有深沉、厚实的民族底蕴，他们总是面向未来，不怕牺牲，与悲观主义绝缘。因而当19世纪后期西欧社会被悲观主义所笼罩的时候，俄国文学仍以强烈的热情去表现人们的追求和斗争，即使结果是悲剧，是失败，也在所不惜。这种性格的力量使俄国文学在欧洲获得成功。 第四是俄国的国情适合现实主义文学的表现。19世纪俄国比起西欧要封闭、落后得多，更适合进步作家暴露社会的黑暗和腐朽，表现贵族和农民的矛盾，描写城市的贫困和人物的不幸。因而19世纪俄国文学和西欧文学相比，主要描写的是贵族和农民，其中农民是文学的中心问题。 第五是俄国文学经过半个世纪的积蓄，必然要从发生、发展走向繁荣。19世纪后期，正是俄国文学繁荣期到来的时候，这时西欧文学走过了他们的繁荣期，正步入低谷，进行新的积蓄的时候，俄国文学的繁荣就显得格外耀人眼目，满足了读者的期待，丰富了世界文学。也就是说，从系统观点看，从耗散结构理论看，俄国文学的崛起和繁荣是历史的必然，它能在19世纪后期处于世界文学的首位也是历史的必然。 2．俄国文学特点 人民性。和西欧文学强调个性相对，俄国文学首要的特点是强调人民性，这是由俄国民族的集体意识和文化品格所决定的。人民性的观点最早由普希金提出。他的诗歌特别强调把根种植在人民生活的土地上。他主张文学要抒发人民之情，反映民族特殊的容貌，认为“作家的人民性是一种只能为本国同胞赏识的优点”。这就把人民性和民族性联系在一起，具有民族性。 18世纪和19世纪初，俄国上流社会的社交场合必须用法语写作。在这种情况下，普希金主张用民族语言俄语写作。为了通晓俄语的特性，他研究民歌、古代歌谣、童话等，创建了俄罗斯文学语言。这也是人民性的表现。 普希金坚持文学的人民性，这是他和拜伦主义分道扬镳的最重要的因素。他在谈到历史剧《鲍里斯·戈都洛夫》时说：“剧本里发展了什么东西？这部悲剧的目的何在呢？人和民族，人的命运，民族的命运” 他在诗中写道：“人民爱我，把我永远记在心。/因为我总是唤起他们对善的追求。/因为在苦难的日子里我赞美自由。/并给牺牲了的人民带来安慰。”他在《茨冈》中批评阿乐哥的个人主义：“你生来不是这粗野的命，/你只要自由属于你个人。”这说明他本人坚持人民性，作品反映的也是人民性。 在《叶普盖尼·奥涅金》中，女主人公达吉雅娜就包含了诗人对人民的理解和善意，体现了诗人创作高度的人民性，他把达吉雅娜的美好性格和人民的影响联系在一起，又跟地主庄园环境相对立。自达吉雅娜形象之后，俄国文学中出现的一系列理想妇女形象都具有俄罗斯的灵魂，体现了人民性的特点。 果戈理作品的人民性集中反映在《狄康卡近乡夜话》里，描写美丽的乌克兰和善良的乌克兰人民，充满作家对祖国和人民的热爱，表现普通人的勇敢、机智、热爱故乡和向往自由的优秀品质。 “屠格涅夫的少女”《猎人笔记》具有鲜明的人民性。《父与子》中，巴扎洛夫的父母是农民，是