生态摄影不只是肖像照片.docVIP

生态摄影不只是肖像照片 　　近年来,随着国民经济实力的整体增长、数码相机的不断翻新,人像、风光、旅游等传统类型的摄影已无法满足摄影爱好者日益高涨的摄影需求。自国内著名自然摄影师奚志农先生在2001年英国野生动物摄影年赛中获奖,到后来“野性中国工作室”和“西南山地”两大组织的相继成立,越来越多的摄影人逐渐接触到了这一在国内新兴的摄影门类――生态摄影。 　　 　　生态摄影并不只是一些尽善尽美的动物、植物肖像照片,就好比一张蜥蜴的照片并不叫生态摄影,而当相机将蜥蜴发情时涨得通红的头部摄取时,那才叫生态摄影。 　　 　　提到“生态”,大多数人都会想到动物、植物或不被人为因素干扰过的一个地方,因此,将镜头对准这些被摄体便成了生态摄影。其实无论正确与否,我们还是有必要将这一类型的摄影从广义的角度细究一番。台湾著名生态摄影师徐仁修先生曾经从单幅照片的角度提出:生态摄影并不只局限于某种动物、植物或自然生境的完美图片,而是要通过摄影体现被摄体的生态价值和意义。此话仿佛将生态摄影设立了一个门槛,就好比一张蜥蜴的照片并不叫生态摄影,而当相机将蜥蜴发情时涨得通红的头部摄取时,那才叫生态摄影,因为这样的照片才点破了这一物种的生态特性。这样的观点一出,便可以引导大家通过摄影来学习和观察自然。 　　如果从本体论的角度去想,通过表现生命生存状态为依托的摄影,便可谓是生态摄影。而那些装备精良并四处见鸟“打”鸟、见虫“打”虫的摄影人,只是一种追求自我爱好的生活方式而已,因为生态摄影并不只是一些尽善尽美的动物、植物肖像照片。对于喜欢拍鸟的人来说,要跨越到真正意义的生态摄影,就需要努力用照片呈现关于鸟儿的故事。目前许多人对生态摄影中鸟类的拍摄产生的误解,正是因为搞不清除了拍到清晰的肖像以外,还应该拍些什么。因此,生态摄影到底拍什么,我们可以从一个宏观的角度出发将其分为三大类型。 　　 　　第一类:记录一个地区或区域的生态。 　　简单总结便是这个大环境的动物、植物、人是什么样的,他们之间在发生着什么。 　　 　　所谓一个地区,便是某一地理范围,小到一个街区、一个公园、一所学校,大到一个自然保护区。一名专业的生态摄影师所做的就是要通过若干照片来表现一个生态区域的原貌、现状和问题。例如要拍摄一组关于海南岛霸王岭国家级自然保护区的图片,在拍摄前就要对其生态原貌有一定的了解和掌握――特殊的气候导致了季雨林的森林类型,岛屿的孤立性导致生活在此的生物进化出独特的亚种。之后是了解当地的现状――由于历史原因的砍伐,天然雨林的面积已今非昔比,这对森林、生物的生存状态造成了什么影响。最后是当地存在的问题――由于保护区周边人口的增多,社区面积的扩大,因此仅存的天然雨林不时会受到骚扰,偷猎偷伐现象屡禁不止。随着了解的深入,便会找到适宜表现原貌的地理景观、独特物种和森林的巨大变化。 　　 　　为完成整组故事的拍摄,摄影师势必要多次前往霸王岭,并且可以借助当地有经验的向导,获取典型景观、植被、动物、人的信息。在漫长的拍摄过程中,会经常在山里露宿,这样才有机会发现问题,偶遇偷猎者、砍伐现场、私人的原木加工等场面。以此全面展现出一个地区的生态原貌、现状和问题。 　　 　　第二类:通过镜头阐述一种生物。 　　在针对某一物种生活史的拍摄时,前期的调研甚至比后期的拍摄更为重要,因为有了这些记录和经验,才能在付出较短的时间内等到动物的特殊行为。 　　 　　不少朋友在美国《国家地理》杂志上曾看到《箭毒蛙》、《北极狼》、《捕鸟蛛》等精彩的动物故事,但究其图片规律,无非分为两部分:第一,该物种的生活史;第二,它与人类社会有什么关系。所谓拍摄动物生活史,就是通过该生物与其生存环境、容貌特征、求偶交配、食物链关系、生态地位等图片来阐述这种生物的独特生存状态,而最后要表现它的生存与人类活动有什么交叉甚至冲突。例如,要拍摄一组关于蟾蜍的图片,几乎要花费一整年的时间去观察,从3月蟾蜍交配、产卵、卵块变异成蝌蚪,蝌蚪在池塘中的食物链关系,少部分蝌蚪变异成蟾蜍开始迁徙等阶段,并做详细的生态记录。到真正拍摄完成,大概需要两年的时间。 　　 　　第三类:通过镜头阐述人与自然的故事。 　　这类拍摄中有个不可或缺的因素,那就是人的因素。因为在整个自然生态中,人也是其中的一部分,甚至起着改变环境的重要作用。 　　 　　前两类的拍摄主体是人以外的客观生物或生境,而第三类则是把人当作拍摄主体,通过镜头阐述人对自然的态度和所发生的故事。在经济急速发展的大背景下,在许多环境尚未破坏的地区,经常有人铤而走险,不顾受伤甚至死亡,捕捉毒蛇或者其他国家保护动物来获取钱财,对当地生态环境造成很大破坏,说明在极端的物质文明中,人类荒诞的价值观对自然无情的侵蚀。摄影师可以以某个人为线索跟踪拍摄。当然,前期需要付出