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收藏幽默 与笑同行 　　我是受著名漫画家方成的影响喜欢上幽默的,从此走上了一条“与笑同行”的幽默人生路。 　　方老与我是武大校友,他本是学化学的,后来改行专攻“画学”,在《人民日报》这个特殊的“画坛”上工作了一辈子。作为晚辈的我在武大是学哲学的,用他的俏皮话说是专门研究“打折之学”的。年龄和专业的差距并没有影响我俩在京城成为忘年交,从上世纪90年代末开始,我们常在一起小聚神侃幽默,当他妙语连珠地不断抖“包袱”时,我在为方老乐观豁达的气度所感染的同时,也深深地感受到了幽默的巨大魔力。 　　作为我国老一辈漫画大师,方老曾任中国新闻漫画研究会会长,他的讽刺漫画《武大郎开店》一度风靡全国,成为百年中国漫画史上的不朽杰作。他后期主攻水墨漫画,笔下的鲁智深、弥勒佛、布袋和尚等兼具国画和漫画之长,受到漫画界和美术界的一致推崇。方老好写“打油诗”,每幅水墨漫画都配上幽默风趣、蕴含哲理的打油诗,图文并茂。如在《弥勒佛》的画中,他配的打油诗是:“人生本来事就多,鸡毛蒜皮一大箩,惟有弥勒胸襟阔,笑看平地起风波。”图文相配,令人忍俊不禁。生活中的方老,因豁达大度而身心健康,神清气爽,80多岁高龄时还骑自行车在北京穿街走巷。他调侃说骑自行车的最大好处就是“上车就有单人雅座”,他的自画像是一位骑自行车的大鼻子老翁,也配上打油诗:“生活一向很平常,骑车画画写文章,养生就靠一个字,忙。” 　　近朱者赤,近墨者黑。常与方老在一起,我自然喜欢上了漫画和幽默,满屋挂的都是他的大作。不仅喜欢方老的漫画,同时也喜欢上了华君武、廖冰兄、丁聪等大师的作品,并与他们也结下了不解之缘。在我的心中,华君武是漫画家中的“革命家”,作品具有强烈的讽刺性,如匕首刺向落后和腐朽;廖冰兄是漫画家中的“思想家”,作品都有深邃的思想内涵,让人的灵魂颤抖;丁聪是漫画家中的“艺术家”,作品充满童心和真诚,画工精细,线条优美;方成是漫画家中的“幽默家”,每幅作品都诙谐机智,让人捧腹。方老常感叹说:让人哭容易,让人笑难,需要大智慧,所以幽默是最难的。这话我在当时的感悟还不深,但随着生活和工作阅历的增加而日久弥深。后来有幸与张艺谋导演一起探讨幽默时,张艺谋导演也是不断感叹喜剧电影最难,难在喜剧不可能有生死离别等复杂的剧情,正是因为如此,喜剧电影的市场最大、票房最好。 　　方老心中的偶像是相声大师侯宝林,他与侯宝林生前交往很多,认为侯宝林是中国最杰出的幽默大师,堪比卓别林,听到对侯宝林不恭的话他会几天不高兴。退休后,方成画画渐少,将主要精力用于研究侯宝林的相声和幽默,写了好多研究侯宝林相声的专著。方老对侯宝林的崇拜也感染了我,我也开始从漫画过渡到喜欢和研究相声。 　　可能是命中注定,我与幽默的情缘还在不断加深。2001年7月,作为庆祝西藏和平解放50周年中央慰问团昌都艺术分团的领队,我带领青年歌唱家郑咏、汤灿,相声演员邓小林、白桦等赴昌都慰问演出。演出前,主持人因缺氧突然病倒,我急得满头大汗,此时,小个子邓小林主动请战兼任主持,艺术团十名演员倾情演出,圆满完成了慰问任务。患难见真情,我对邓小林这位台上幽默激情、台下少言好思的笑星留下了美好印象,我俩从此成为好朋友。邓小林也成为继方成之后我的又一位幽默知己。 　　邓小林和他的搭档白桦都是姜昆的弟子,马季算他们的师爷,侯宝林是他们的太师爷,这样算来邓小林与方成也有点“转折亲”。原在重庆工作的邓小林与白桦是一对很有相声天赋并敢于创新的演员,在1991年央视春晚上,二人表演的相声段子《学唱》以少有的嗓音惟妙惟肖地模仿了中国九大男女歌唱家的声音特点,给全国观众和同行留下了深刻印象。从此也打破了南方相声演员从未有调进北京特别是中国广播说唱团的历史记录。 　　2002年我由北京南下广东,组建自负盈亏的中国歌舞团(中央歌舞团)东莞分团。为提升分团的市场竞争力,除打造青春靓丽、美女如云的舞蹈队外,还在分团下面继歌、舞、乐队之后成立了曲艺队,得到了邓小林、孙晨、白桦等笑星的大力帮助。分团在南国大地迅速崛起,一路凯歌,很快赢得“美女歌舞团”的美誉,并在2003年的文化部春节晚会上精彩亮相,好评如潮。但无论工作再忙,我对幽默的兴趣还是有增无减。有了与方成交往积累的基础,我在与邓小林探讨相声时如鱼得水,两人常在东莞没日没夜地探讨相声,特别是琢磨如何铺抖“包袱”,还一起写过相声段子。两人很感叹相声昔日的辉煌,自然又不可回避地扯到红火的小品,并开始研究小品。两人对赵本山的小品百看不厌,敬佩赵本山是继侯宝林之后最伟大的喜剧大师,把中国的喜剧艺术推到了前所未有的历史高度。 　　在相声界,一向低调的邓小林是与赵本山交往最长久并深得赵本山信任的笑星之一。2003年赵本山在拍摄电视剧《马大帅》时,邀请邓小林在剧中扮演了善良可爱、窝囊可怜又执着的大老板“吴总”。2003年11月