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数字电影：胶片感还是高清感？ 　　电影从默片、有声片、彩色化、数字化、路走来，胶片感一直是一个重要指标，数字化之后的电影却在不断地颠覆这一标杆。数字电影最初以实现胶片电影的画面风格为目标，以便被接受并生存下来，而今数字电影在技术推动下逐步淡出胶片感，建立高清感。这一变化给电影带来不仅是胶片感的变化，还体现在前期拍摄与后期制作流程等诸多领域。数字高清感的提法尚在探讨之中，而且各项技术支持处于与传统胶片电影的界定不是特别清晰的阶段，这里想理清的不是严格的技术范畴，是一种基于技术支撑之上的艺术探索，这也是一种摸着石头过河的探索。 　　 　　胶片感的认识误区 　　 　　胶片感成为我们衡量电影的一个重要指标，数字电影从诞生之初就以胶片感作为衡量尺度，胶片电影自不必说，数字电影的视频工程师和摄影指导，负责前期的调整及菜单的配置，以及影片前后期影调及色调的技术协调。胶片感固然是衡量数字电影的个重要指标，如今面对数字的挑战摄影师固守成规就会有“失业”与“下岗”的威胁。 　　据不完全统计资料显示：国内2008年的数字电影有九成是用索尼F900或其升级版拍摄的。 　　高清数字摄影机品牌较多：Red Arri D21(机械快门)、DaIsa orlqln、PanavisionGenesis、索尼F－35这五款是全画幅的数字机，在国内较少见。而Thomason vlper(机械快门)索尼F950及_g∞、F23、750：PanasonicAJ HDC27FSificod magln Phanbm HD。这几款高清摄影机不是全画幅，后两款机器在国内较少。国内高清数字电影摄影机大多还是2／3英寸的CCD，高清数字电影要达到胶片感的效果，只能对摄像机进行精细的控制与操作，同时与胶片电影“相似的”画面效果据有胶片感无法界定与触及的领域，此时，我们只能用一个新的名词来做一个初步的界定。以便有个系统的了解，从而真正地明白电影数字化之后质的变化。 　　目前数字高清电影摄制中存在胶片感的认识误区，国内一些摄影师反复强调：用高清设备不要动菜单，仅用基础配置进行拍摄，把胶片感的效果调整工作留给后期。实践证明并不科学的，拍摄出来的成片就是“电视感”的电影，尤其低成本数字电影，后期的配光调色及特效调整根本谈不上，成片“惨不忍睹”。有些镜头的影像效果后期根本无法调整。我们认为：前期调整与后期优化相结合最佳。 　　惟胶片感是从是另一种认识误区，部分摄影师无视高清设备的技术优势，死守着传统电影的标准(近年来胶片技术的进步，柯达vls Jon3胶片宽容度已接近十级，摄影师有了更多的发挥空间)高清设备的先进技术在他们手中成为一种摆设。他们忽略了高清电影成像器件的像点也达到了5K，成像器件的尺寸已超过了电影胶片的画幅并向大尺寸推进，由此带来的变化涉及到镜头、景深等多方面的变化，这些导致传统摄影理念有了诸多变化，胶片感的内涵也悄然改变着。 　　 　　成像器件的大小对胶片感的超越 　　 　　数字摄影机成像器件(CCD或CMOS)的尺寸已经远远超出了传统的胶片电影，并且还在不断地更新换代。越来越大的成像器件已经让传统的观影习惯走到了尴尬的境地，胶片感该何去何从? 　　目前国内各影视租赁公司高清摄影机多为2／3 CCD，16：9画幅，画幅对角线为11mm，一般将16mm专用的电影风格数字高清镜头定为标准镜头，和传统的电影镜头相比在景深与镜头焦距上有较为明显的差异。 　　目前大尺寸CCD或CMOS的高清主流机型已经又有了新发展，国内仅北京的影视院校和技术研究所拥有。我们将其主要指标进行对比： 　　2007年面世的Red One配备了一块超35ram CMOS成像件。CMOS是其自行研制的。2008年Red又推出两款新概念机，一款“Epic”(史诗)的5K数字摄影机，一款是“ScarJe”(深红)的便携高清摄像机，芯片是越做越大。 　　从处理芯片的大小可以看出，已经超过了电影胶片、相机胶片还在向更大尺寸发展，可以肯定地说，数字电影不仅改变了我们多年形成的胶片感，而且还在改变着电影本身，使画质更好，画面更清晰。 　　国内主流高清摄影机的CCD面积比超16mm胶片的底片面积还要小，摄影师在使用高清时会有两个问题：即景深与焦距问题的困扰。 　　分辨率叙述上的误区一直有点混淆。我们常说的分辨率是指的影像，如横边为4K的画面等；而CCD或CMOS则是用像点(Dhotosite)来描述，如横边为4K1象点的CCD。单位都是一样，所指则不同。 　　数字高清与传统胶片的比较：胶片在摄取时很高但洗印过程中有损失，而数字高清后期制作没有损失，我们从左图就可以看出两者明显不同的影像输出质量，从而也能看出胶片感与高清感的区别 　　以胶片电影的标准拍摄数字电影，对于机型前期流程校正