图形符号在平面设计中从繁到简的演化 文献综述.docVIP

文 献 综 述 关于图形符号在平面设计中从繁到简的演化的综述 摘要：国经济的发展促进了设计的进步，社会对设计从认知到认可。经历着萌芽、发展、成熟、发达的进程，毋庸置疑，设计与经济和商业互动，商业的繁荣突出了设计的竞争，设计也是文明社会对高品质生活质量的需要，随着消费的观念正从物质消费到精神消费转化，设计更强调以人为本的个性化和人性化。赵毅衡符号学文化研究：现状与未来趋势虽然任何意义表达和解释必须使用符号，符号学是人文与社会学科的公分母，但是符号学的主要用武之地是文化研究。尤其在今日，在全球文化正经历重大转型的时刻，符号学为研究人类文化提供了最有力的武器。具体研究文化现象的“门类符号学”，为当今符号学理论的发展提供了动力，符号学与马克思主义，心理分析，现象学-存在主义的结合，则使符号学的视野更加宽阔。迄今为止，文化符号学尚未形成一个完整的理论。这就需要符号学者们踏踏实实的努力。韩然在全球化的影响下中国现代视觉设计中充满着受西方影响的视觉语言 “国际化”视觉符号的泛滥与“本土化”视觉语言的“失语”现象非常突出。关注传统图形符号在现代社会生活中的意义重视中国传统文化中的图形符号在视觉设计中的文化价值和文化意象的重要性,并使其在理代视觉设计中起到文化传承的作用。钟健《从视觉符号的象征意义谈龟兹菱形纹饰的演变》指出，中国民族传统图形符号中不乏大量抽象形态，这些抽象的视觉符号的形成都蕴藏着各个民族的深远的文化内涵和审美情趣。在新疆的龟兹壁画中就可以看到大量的以抽象图形菱形作为壁画的装饰样式，而这一现象在我国其他石窟壁画中却十分少见。龟兹壁画中的菱形主要以三中不同的模式极为普遍地分布在壁画不同位置。根据分析，菱形被普遍运用在龟兹壁画中是具有其深厚的象征意义的，同时菱形图案在新疆地区历史上具有悠久的民间基础。龟兹地区如此集中的，反复长时间的对菱形图案的大量地使用是该地区民族装饰的一大特色。 三、结论 图形设计作为现代平面设计的重要组成部分，是设计者们研究的一个重点。21世纪的今天，图形设计由单纯的图案组合发展成具有个性化、单纯化、审美性、象征性、传达性，图形符号的演变的研究具有很好的研究价值。 参考文献 1张光明. 关于中外符号学研究现状的思考[J] .外语与外语教学.1995(5):1-5. 2黄荣志. 汉语言结构的历史文化根源[J].华南师范大学学报(社会科学版),1993(4):66-74. 3葛涛.汉字图形标志设计的“势”与“意”特征[J].浙江艺术职业学院学报,2007,5(3):81-84. 4邓艺梅. 汉字在平面设计中的价值[J].视觉经验,2008,5:1. 5李雁迪.论包装设计中的图形符号及其市场效应[J]. 商 业 视 角,2009,11:44-45. 6袁傲冰.论平面设计中图形符号的运用[J]. 科技咨询导报,2007,11:70. 7任丽敏. 平面广告中的人文精神价值表现探析[J]. 包装工程.2011,2:15-17. 8王欣. 浅谈符号图形的发展及其在平面设计中的运用[J]. 包装工程,2001,5:61-63. 9. 裴雯. 浅析中国文字发展的图形化[J]. 艺击与设计,2010,2:53-55. 10张书霞. 谈中国书籍装帧艺术的发展[J].安徽电气工程职业技术学院学报.2005,10(2):118-121. 11段韶华.图形符号在平面设计中的运用[J].计算机与网络,2010,5:219-220. 12 Clifford E.Cummings Peter Alfke.Simulation and Synthesis Tech-niques for Asynchronous FIFO Design with Asynchronous Pointers Com-parisons［J］. 2002.3 ].设计理论,2010(8):95-96. 14罗惠.现代图形设计对自然元素符号语意的研究[J].大众文艺，2008:99. 15俞文荣.消费者自我诠释的符号化—图形语言在品牌中的应用和价值[J].装饰，2007（9）;117-118. 16喻仲文.论造物艺术的符号功能之历史演变[M].东南大学博士学位论文,2007.18 Penny Sparke．Design and Culture-1900to the present．Routledge2004. 19 J．M．Bernstein．The fate of Art：Aesthetic Alienation from Kant to Derrida andAdorn．Polity Press，199220.Diana Tietjens Meyers．Gender in the mirror：Cultural Imagery and Women Agency． O