无休止的父子之战.docVIP

无休止的父子之战 　　父子关系向来是一道难题，依弗洛伊德的胡扯，母亲是儿子的第一个情人，而父亲则是儿子的第一个情敌了，不但如此，父亲一直横亘在儿子成长的路上，强势的父亲把儿子看成自己生命的延续，强求儿子按照他指定的路走下去，不少父子因此成仇。当然，大多数在后来都和解了，做儿子的也成了父亲，逐渐理解了父亲的感受。只是此时，却又要面临着与自己儿子的战争，这也就是人生。父子关系在电影中自然也就是一道重题。 　　最热衷谈论父子关系的便是瑞典的伯格曼，1957年伯格曼拍摄了让他一举成名的《野草莓》，影片中的老教授与自己的儿子沟通就非常有问题。在1978年拍摄的《秋光奏鸣曲》中，有一对积怨难解的母女互相指责对方，发泄心中的怨气。但在他的电影中依然看不到和解的可能和方法。 　　华语电影中涉及到父子关系让我印象最深的是杨德昌的电影，《麻将》以及《麻将》的前传《牯岭街少年杀人事件》这两部电影里的儿子都是父亲人生观的继承者，而且，每当父亲放弃了自己的人生观时，受刺激的儿子总是选择杀人来维护自己的人生观不受侵犯。 　　如果说杨德昌的电影中的父子关系都是一种继承的关系，到了陈果这里，父亲对于儿子却是一种侵凌，一种冒犯。在他的《细路祥》里，父亲让细路祥在大街上罚站，细路祥觉得很没面子，留下一张条就离家出走了，条上说，他恨不得“刀”了他父亲。细路祥被父亲找回家时，又一次的被罚在大街上罚站。这次，细路祥居然在雨中慷慨激昂地唱起了粤剧，并一边唱一边撒尿。那时，细路祥或许在心里已经将他的父亲“刀”了一百遍。父子关系到了这里已经紧张无比。陈果的《香港制造》里中秋的父亲却是一个不负责任的父亲，在外面养了女人，长时间不回家。《香港制造》里有这么一个小细节，中秋上厕所时，看见一个中学生模样的男孩活生生把一个中年男人的手砍了下来，一边砍一边喝道：让你在外面养女人！随后，他给中秋扔下一句话：“他是我父亲。”父子关系到了这里已然成仇。 　　大陆第六代导演对于父亲则大致采取了一个同样的姿态：“忽视”。有评论认为他们比第五代更适合“弑父的一代”的称号。贾樟柯的电影中，父亲在里面成了可有可无的角色。《站台》中的父亲如《香港制造》中一样，在外面都有女人长时间不回家，这样的父亲是主动缺席的。缺席的父亲还有《阳光灿烂的日子》、《巫山云雨》、《十七岁的单车》、《苏州河》等等。《北京杂种》更加激烈，电影一开始就是两个人在讨论要不要打胎，这更是对父亲的一种颠覆，他们甚至都不想成为父亲。 　　虽属第五代但今年才推出处女作的顾长卫，《孔雀》里的父亲如贾樟柯电影中的父亲一样都是虚设的影子一样的人物，但这个父亲还兼有阉割情结，当他看到家中唯一的希望小儿子居然在画裸体女人时，他崩溃了，他大喊：“邻居们都来看啊，我们家出了个流氓！” 　　第五代对于父子关系的态度则有些暧昧。以第五代最具代表性的张、陈两人来说，张、陈二人在上个世纪80年代的电影大都是反父权的，如张艺谋的《红高粱》、《菊豆》，陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》，这里面的父亲或者是麻风病人（《红高粱》），或者是性无能和性虐狂（《菊豆》），或者是愚昧的把女儿送上绝路（《黄土地》），或者是占有年轻戏子的戏院老板（《霸王别姬》），从这里可以看出他们对父亲的态度，那是高举手臂要打倒的。但这两个人在后期作品中却表现了对父亲的脉脉温情，陈凯歌的2002年的《和你在一起》中，父亲已然是慈祥有加，帮助儿子走上音乐之路，而张艺谋最近的《千里走单骑》的主题就是父子关系。这或许是两个人上岁数了变得温和了，但与其将它看作是他们与他们的父亲的和解，倒不如将其看作是他们要求自己的子女与自己和解的心态，就《千里走单骑》来说，父子的沟通行动都集中在父亲身上，父亲远赴异国去完成儿子的心愿，父亲突破种种困难录一场戏，都是父亲在行动，儿子则躺在病床上，等待着父亲主动的和解，所以，这依然是从上对下的和解要求，至于能不能达成，谁知道。 　　父亲与儿子在王朔的小说《爸爸》中得到了彻底的颠覆与解构，电影中，父子关系看上去更像是一场战争，和解与沟通或许是可能的，但更值得怀疑的是，即使是赢得了上一场与父亲的战争，转眼间又要面对另一场来自儿子的战争。 　　父子之间的战争，不可休止…… 3