吴钢的烦心事儿.docVIP

吴钢的烦心事儿 　　旅法摄影家吴钢先生是原《中国戏剧》杂志的摄影记者，现在法国任职业摄影师，历时三十年拍摄戏曲舞台剧照，二十年潜心研究摄影史。从上个世纪80年代起，他就在《大众摄影》等杂志发表作品和文章，有《摄影史话》、《美丽的京剧》等专著。在最近的一次聊天中，吴钢说起了他的烦心事儿。 　　 　　 　　当他的油画和我的摄影作品一模一样时 　　 　　李馨：欢迎吴钢先生和郭春飞律师、梁勤律师做客本期栏目。听吴先生说，在最近举办的巴黎国际书展上，您又发现了中国参展的书籍上有盗用您摄影作品的现象，能谈谈是怎么回事吗？ 　　吴钢：我的《美丽的京剧》出版之后，书的版权页上已注明：“未经吴钢先生之书面同意，严禁对作者的图片及文字做任何复制、复印、扫描或储存于任何电脑档案。”但是对此书的盗版侵权还是接踵而来。国内一个我所崇敬的著名出版社盗取我二十多张剧照放入它的一本书中，另一个出版社与一家知名电子公司合作，把我的照片放在宣传封面上销售。最近，我发现国内一位戏曲画家把我拍摄的多幅剧照完全按比例复制放大而成为他的油画作品，到巴黎的画廊高价出售……凡此种种，都是在我毫不知情的情况下发生的。 　　我在法国做职业摄影师已将近二十年，从未遇到对我的作品盗版侵权的事情。相反，每年巴黎的国际书展，我都能看到参展的中国书籍中有我的照片。我曾多次向有关出版社的来人指出这种盗版行为，他们也都表示回去向领导反映，但后来都石沉大海。 　　 　　李馨：两位律师可以为我们介绍一下，像吴先生这样，人在国外多年，但发生侵权的事情在国内，什么样的法律适用于这种“跨国”案例？是否有相关的国际公约或条例？国内的摄影师发现自己的作品被国外侵权，又该怎么办？ 　　郭春飞：因民事侵权提起的诉讼，按照中国的民事诉讼法规定，由侵权行为地或者被告住所地人民法院管辖，适用的是中国法律的规定。对于有两个以上法院都有管辖权的情形，原告可选择对自己更为有利的上述二者之一的法院起诉。 　　不论像吴先生这种情况还是权利人在国内、侵权行为发生在国外的情形，均属于我国民事诉讼法规定的涉外民事案件。因此在法院审理过程中除了适用民诉法的一般规定，还会适用该法第四编《涉外民事诉讼程序的特别规定》。 　　 　　中国的摄影师发现其作品在国外被侵权，按照被告所在地和侵权行为地的管辖原则，大多情况下应该到国外去维权，法律要适用当地国的规定。但民诉法第243条对几种情况的涉外民事案件规定了中国法院的管辖权：被告在中国没有住所但在中国有可供扣押的财产，或者被告在中国设有代表机构，可以由扣押财产所在地或者代表机构所在地人民法院管辖。 　　梁勤：中国和法国都是《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》的缔约国，两国对著作权的保护都应当符合公约的要求。按照公约规定，作者拥有某一缔约国国籍或以某一缔约国为经常居住地的，其作品在任何其他缔约国均应受到与该其他缔约国国民同样的法律保护。吴先生的作品在中、法两国都受到当地著作权法的保护。 　　一般而言，包括中、法在内的大陆法系国家的法律均会规定侵权案件由被告住所地或侵权行为地法院管辖，因此吴先生的案子既可以在中国起诉，也可以在法国起诉。具体而言，画家的住所地在中国，这是被告住所地，没什么可说的；另一方面，油画又在法国被展览和销售，法国就成了侵权行为地。 　　对于普通摄影人而言，发生涉外著作权纠纷时，出于成本考虑还是应当选择中国法院管辖，只要侵权物品在国内被销售、展出或以其他方式传播就可以在国内起诉。 　　李馨：那位戏曲画家的作品在巴黎画廊展出销售，画廊是否也算作侵权？如果起诉的话，应该先起诉那位画家还是起诉展出作品的画廊？ 　　梁勤：可以同时起诉，以侵权人也就是画家作为第一被告，侵权制品的销售者也就是画廊作为第二被告。可以要求画廊停止销售、展出侵权物品，但画廊一般不承担赔偿责任，除非原告能证明画廊在明知是侵权制品的情况下仍然进行销售、展出。 　　至于画家除民事赔偿之外是否可能受到其他民事制裁，要同时具备“侵权情节严重”且“损害公共利益”这两个要件，会对侵犯著作权的行为施以罚款、销毁侵权制品的司法制裁。 　　 　　 　　在国外，盗版者不仅窃取了摄影家的收入，也窃取了国家的税务收入。 　　李馨：在《美丽的京剧》一书版权页上已经有声明：本书作者吴钢先生在法国版权机构AGESSA注册，受到国际版权法保护……其中提到的AGESSA是什么性质的机构？在国外做职业摄影师，其权利和义务是怎样的？ 　　吴钢： AGESSA是法国政府专门界定和管理与版权有关的自由职业艺术家的机构，也是代表政府的管理机构，我加入这个机构已近二十年了。作为它的会员，每年初需要把去年的全年版权收入如实地申报给它们，然后会收到AGESSA每季度给我的各项社会分摊金和各项保险费用的缴纳单据，我按照