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希望与失望的混合与交叉 　　关于获奖 　　 　　在06年11月17日至26日举行的东京FilMex电影节上，应亮的《另一半》获得了评审团大奖。这是他继处女作长片《背鸭子的男孩》2005年获得同一奖项后，第二次获得这个奖项。这是应亮的第二部长片作品。评委认为《另一半》“具有极其精致的形式和结构，以及巧妙细腻的故事讲述。导演表达了他对于社会和法律的独特观点。” 　　DV@时代您在。5年和06年，连续两年蝉联东京FilMex电影节评审团大奖。为什么和这个奖这么有缘分？明年还准备尝试吗？ 　　应亮是这样的，这个电影节一共有三个奖项最佳影片、评审团奖和观众奖。最佳影片就是“一等奖”了，而我也不是很清楚为什么会连拿两次“二等奖”。事实上，今年在宣布结果之前，我一直以为《另一半》会拿到“第一名”的。每个电影节奖项的给出总是会出人意料的，而这次又多了一样好玩的事情“评审团奖”是由柯达胶片赞助的，我却是个鼓吹数字技术的导演，并且竟然连续两年拿到柯达的奖金，真的是很好玩。以至于颁奖前，那个柯达的头头专门发言说，希望我的下一部片子是胶片制作，想来，他应该是比较郁闷的吧。和我有缘分的倒不是这个“评审团奖”，而是东京FilMex这个电影节。由于我一贯主张自己的事情自己办，所以05年，我送《背鸭子的男孩》去电影节的时候，没有找任何关系，而是上网下载报名表，寄预选带，我觉得这样的方式才比较符合我的性格。一开始有几个“著名”的电影节没有要我的片子，而东京FilMex是第一个发来入选竞赛单元通知的。后来到了东京，电影节的主席就埋怨我说，我不该自己寄带子，因为那样很容易被漏掉，最后损失的是电影节本身，而我的片子是他们电影节接受的第一部没有经任何人推荐和没有任何公司背景的电影。 　　这两次参加东京FilMex竞赛，和我的片子一起竞争的都是上百万的制作，即使是Dv，也都转成了胶片。而我是唯一使用DVcam录像带播出的导演。 　　 　　我特别佩服东京FilMe×的勇气，也非常感激他们对我的肯定，要知道这个电影节的声望在日本和亚洲目前是高于东京国际电影节的。可笑的是，之前那几个拒绝过我的“著名”电影节在一年后都纷纷主动要求放映《背鸭子的男孩》，当然我是不会再把片子给他们了。所以我一拍完《另一半》，就没有给欧洲的电影节，而是毫不犹豫地把世界首映再次给了东京Filmex了。 　　如果时间碰得上的话，我当然还是希望把下一部片子的世界首映再给他们，但是FfLMe×的主席和我说，我以后的首映应该给欧洲“更好”的电影节了。这些事情确实让我非常感动的。 　　 　　关于《另一半》 　　 　　应亮在导演阐述中说，《另一半》是一部源于希望与失望的电影，是中国内陆城市(农村)女性生存状态的简报。影片的表达隐忍而简练，却不时传递着出来自生活深处的震撼。在属于男人的社会里，生活就像缓慢的河流，静静流动，充满压力却永不停息。女人们的挣扎，正如无力却想逆水而上的鱼。 　　DV@时代在拍了《背鸭子的男孩》以后，您为何把视角转换到关注女性上面来的?是什么事情触动了您，而使您转而策划和拍摄这个题材？ 　　应亮2006年初的时候，原本我正在准备另外两个片子的剧本，还在犹豫先拍哪个。有一次，和彭姗的个好朋友聊天，她说最近一年来参加工作很苦闷，整天要面对各种不同的来咨询各种问题的人。我问她是什么工作，她说是在一个律师事务所里做文员。于是，我们就听她讲了很多事务所里的故事，而这些故事基本上都和女人有关系，于是马上就唤起了我极大的拍摄欲望，我立刻决定开始准备这个女性题材。而实际上，这场诉苦只是帮助我一下子找到了表达平时所见所闻的途径，而真正让我一直有愿望去拍摄妇女题材的，是生活本身。 　　有一次朋友聚会，一个刑警朋友接了一个电话就要走了。大家都知道他要去办案，就很感兴趣地问是什么案子，他很平静地说是一个女人用菜刀把他老公的头劈掉了一半。我想就是生活本身的力量吧，要比电影残酷多了。 　　DV@时代您说《另一半》是一份中国内陆城市(农村)女性生存状态的简报。我看了这部片子以后，很受触动。片中故事的素材，是怎样搜集的呢？ 　　应亮我和彭姗写这个剧本之前，在几个律师事务所里做了大量的调查和采访，翻看了大量的笔录和卷宗。在几百个案例里面，我们最后定下了片子里的那13个比较有代表性的、而且体现了不同层面的、又比较“好看”的案子。剧本完成后，我们给彭姗的那个做文员的朋友看，也给一些法律界人士看，根据他们的意见修改。片子完成后，我们专门还用了一段时间来修正。做这些的目的是在于要把这些案例写得、拍得没有任何法律上的漏洞，因为我相信这将是一部非常严肃的、有社会意义的作品，必须以这种毫不妥协的态度去细致地工作才可以。中国社会的问题和悲剧在于，身在其中的人并不知晓。有一个国内的朋友看完这个片子后问我是不