一个字当一幅字写　一幅字当一个字写.docVIP

一个字当一幅字写　一幅字当一个字写 　　 　　行草书的结构和章法处理有许多共性，分析、研究这些共性，有利于融会贯通，从而对行草书的把握达到更高的自觉。行草书结构与章法的共性，集中表现为对比手法的灵活运用。 　　 　　一、疏密 　　 　　在视觉上，笔画疏则显轻，密则显重；疏密对比度大，则黑白反差强烈，视觉冲击力强。“疏可走马，密不透风”是行草书结构和章法处理的重要方法，或上疏下密，或上密下疏，或左疏右密，或左密右疏，或内疏外密，或内密外疏，疏密对比的具体运用是非常灵活的。疏密不均的线构，划破至简至纯、深沉寂寞的虚空，展示书法家的灵气往来和生命流动。如图1。 　　 　　二、大小 　　 　　大小对比的手法，就行草书的结构而言，主要运用于一个字内各偏旁部首之间的大小对比上；就行草书的章法而言，主要运用于上下、左右各个字之间的大小对比上。大小对比，给行草书带来了跌宕起伏的蓬勃生机，其大小相衬，有老翁携幼孙行之趣。如图2。 　　 　　三、伸缩 　　 　　在行草书中，书伸如散僧入圣，纵横挥霍，极尽意态;缩如君子藏器，神凝气敛，待时而动。伸缩对比是行草书结构处理的常用手法，而且它不拘一格，横、竖、撇、捺、点、钩等均可以“展一笔”，成为整个字的“点睛”之笔，焕发整个字的神采。伸缩对比在行草书章法上的运用，通常表现为一两行字的尽情纵引，以破过于规整有序的章法安排。如图3。 　　 　　四、正侧 　　 　　正侧对比广泛运用于行草书的结构和章法上：左右组合的字或左右之间的字，可以左正右侧，可以左侧右正；上下组合的字或上下之间的字，可以上正下侧，可以上侧下正，甚至可以上下皆侧但侧向相反。端正如贤士，??侧似醉仙，善用正侧对比，字乃颠逸浪漫，奇趣横生。如图4。 　　 　　 　　五、粗细 　　 　　粗则“重若崩云”，细则“轻如蝉翼”。行草书的粗细对比，在结构上运用于一个字的各个笔画之间，在章法上运用于一幅作品的各个字之间。王铎用粗细对比最为大胆，其作品的粗细对比常转化为墨块与墨线的对比，有“导之则泉注，顿之则山安”的审美效果。如图5。 　　 　　六、断连 　　 　　一个字内，有的笔画一板一眼，精到别致，有的笔画前呼后应，血脉相连；一幅字内，有的字字独立，各呈其美，有的字字连贯，一气呵成。这种断与连的对比手法，广泛运用于行草书的结构处理和章法处理，使作品如行云流水，“常行于所当行，常止于不可不止”，得自然真趣。如图6。 　　 　　七、开合 　　 　　在行草书中，左右结构的字，可作上开下合或上合下开的处理，上开下合的字有稚拙感，上合下开的字有稳健感；一幅字的各相邻字行，也常作类似的开合处理，求其“不齐”，从而突破字行过于平直的僵局。然而在章法处理中流通照应，“不齐”之中有“大齐”。如图7。 　　 　　八、升降 　　 　　传王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后平直，便不是书，但得其点画耳。”升降的对比，主要运用于左右偏旁和左右字行：或左升右降，或左降右升。趋向方块的字形和章法，易生呆板之弊，行草书升降对比手法的运用，使结构和章法变得错落有致，活泼多变。如图8。 　　 　　九、错位 　　 　　上下结构的字，其字头和字底可作方向相反的水平移动，使上下两部分的摆放发生错位，重心连线发生偏侧，则字势如绝岸颓峰，尤见险绝；在行草书字行内的上下两个字或上几个字与下几个字之间，也常作这样的错位处理，其腾挪、跳荡、断裂之状，更便于展现书法家的创作激情，呈现出一片“落落乎犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成”的境界。如图9。 4