音频车与录音经验谈.docVIP

音频车与录音经验谈 　　我台的音频车最近安装了德国STAGETEC的AURUS作为音频车的主调音台。该车主要设备包括1个40推子的AURUS控制台面，3个NEUXS信号接口箱,1个NEXUS STAR矩阵和DSP处理,共有一百多个输入输出接口，4组MADI光纤接口，周边设备包含TASCAME X48，TC REVERB6000,GENELEC8 　　103A数字环绕声监听音箱，以及通话系统。用DM2000作为备台。还配备了两个远程舞台接口箱，分别用双光纤做主备传输。建成后，该车在北京奥运会上就被作用为体操等项目的主要声音制作平台，并在我台大型节目直播中发挥重要作用。 　　 对于电视节目制作而言，录音车是整个系统的核心之一，需要配合视频高清车才能完成节目制作，因此涉及到视音频两车的级联，两车级联包括视频信号/音频信号/通话信号/UMD控制等信号的级联，音频信号采用光纤TDM格式连接（包含双向128轨音频和控制）。因为有录音车，所以我台的视频高清车上的音频系统是基于YAMAHA DM2000为主调音台的紧凑型系统。像金鹰节或大型晚会直播时，音频都用音频车来完成节目制作的一级调音，视频车上的音频系统负责节目播出的音频信号调度和分配等完成二级调音。经过几年的节目制作和使用，我们总结了一些录音工作经验，对于音乐录音来讲，从话筒选取布置以及中间处理设备的应用到最终缩混，整个流程中每一步都非常重要，因为没有统一的标准，所以每个人根据自己的理解和经验制作出来的节目会有各种不同的风格，有经验的录音师总是会有他自己的一套成熟技术（或经验）和理念，录制出属于自己风格的作品。 　　 1、节目录制前的准备工作。 　　 录音的准备工作从话筒选取开始，没有一支“全能”话筒能够适合拾取钢琴、底鼓或吉他放大器在内的多种乐器，因为不同乐器有不同频谱，同样不同话筒在每段频谱内表现也不同，因此选择一支适合乐器的话筒很重要，基本原则是话筒的频响必须涵盖所拾取乐器发声频谱范围（中高频乐器注意谐波分量的频谱），当然话筒本身音色是否适合被拾取乐器音色的“感性指标”也很重要，同时还要注意话筒的最大声压级不能低于乐器发声声压，尤其是有些鼓录音时，话筒靠的比较近，注意话筒最大声的承受力（通常容易被忽视），避免信号在前段就开始失真，否则你后面怎么调都无济于事。大多数的电容话筒有很宽的频率响应，能重现30赫兹到2万赫兹以上的音域，所以电容话筒拾取镲片或对声音细节要求高的乐器，例如原声吉他、弦乐器、钢琴、三角铁和独唱人声等较为适合，动圈话筒灵敏度、频响等相对电容话筒来讲稍低一些，但对于鼓类、电吉他、圆号和木管乐器等来说频响足够。另外，话筒的指向性选择也非常重要，通常心性指向话筒具有近距效应，靠近鼓录音可以获得良好地丰满度，同时心型指向能有效抑制泄漏声和环境声地拾取，反之用全向话筒能拾取一些环境声，可以在听感上创造自然混响的空间感（有良好建声的棚），也可通过适当调整全向话筒与乐器的距离调整乐器远近的听感。 　　话筒的布置：把话筒放在距离乐器有一定的距离（30到50厘米）的位置上，再把话筒往上下左右方向移动，能拾取到不同的音质，比如小号拾取时，你把话筒对着小号拾取时声音非常亮甚至刺耳。当把话筒放在小号偏离轴线一边的位置上时，小号声音听起来较为自然柔和，因此要将话筒放在乐器不同位置拾音然后监听效果，直至找到一个你认为是最佳的声音位置，形成一种自己的拾音经验。话筒摆放没有一种绝对正确的方法，只要把话筒放在你认为取得最佳声音平衡的位置上即可。当有多支话筒一并应用时，注意话筒之间的距离，通常按3:1的经验值（即话筒之间的距离大于话筒与乐器之间距离的3倍）。这样防止相位抵消现象发生，以免造成声音听起来不自然。在流行音乐录音时，几乎每个声部甚至每件乐器多用一个话筒去录，事实上话筒增加越多，调整起来越麻烦，不见得录音质量一定就高。通常能用一只话筒能做到的就不用两只话筒，有时只用一只话筒就能拾取两个或两个以上的声源，比如用一个话筒拾取4件铜管乐声部，或者两位唱和声的演员用一只话筒等（当然这时需要演唱者自己平衡声音大小）。总的来说，话筒选择在很大程度上取决于个人喜好。无论采取何种方式，只要特定声音、乐器、乐手和歌曲能达到优质音效就好。同样，也没有完美的话筒放置方式，也并不存在适合所有乐器的理想话筒。按你的想法选择和放置话筒，只要达到期望的音质即可。 　　 2、处理设备的应用。 　　 作为音频车，车上配备了5.1的监听音箱和声学处理的监听环境，同时配置了TC REVERB6000混响器，48轨多轨记录设备，当然还有支持5.1声道制作的数字调音台以及5.1声道的套装话筒，大型数字调音台处理通道在信号频率处理部分包含高低通滤波，2段架势均衡及4段全频参量均衡，在信号幅度处理上有压缩，噪声门以及限幅