雍和的独特视角.docVIP

雍和的独特视角 　　与雍和相识10多年了，对他的了解分为两个阶段。他在《青年报》时，给我的印象是淳朴厚道。他从不显山露水，背着那只沉重压肩的摄影包在奔波在耕耘，就象一头老黄牛背负青天，脚踏实地，吃苦耐劳，从不张扬，从不吹嘘，从不炫耀。当他到了我们集团后，与他的交往多了，我才觉得先前对雍和的认识是肤浅的。雍和很有思想，很有深度，无论事业，无论做人，有一种超凡脱俗的境界，对事物有一种骨质般的审美情趣。 　　雍和说，搞摄影的人往往有一种错误的观点，说什么“一图胜千言”。他认为，从感性上来说，图片相对文字确是有一定的冲击力和震撼力；但从理性上来说，文字表达的内容或思想，肯定要比图片更充实深刻。于是，他在文字上也下了一番功夫。我就是读他在《新民周刊》上的“摄影者手记”后，透视了他那独特的视角。 　　作为新闻记者，雍和的照片在全国是出了名的。他不属于热衷于山水风光的艺术摄影家。他的寸心牢牢地根植于自己的职业，视角始终瞄准社会和人，且又多为大都市里的人，以及人的生存空间的变化。他的高明之处在于用与众不同的构图来体现深刻的内涵，犹如“推天地于一物，横四海于寸心”。他十分讲究照片后面的故事，达到画面无声胜有声的艺术效果，让人感觉到时代脉搏的跃动和独留巧思的艺术享受。 　　我们试着以一个场景为摄影记者搞一次摄影比赛，这个场景就是“王蒙、谢春彦签名售书”。可以想象，如果100个摄影记者，至少有90%以上的画面有雷同之嫌，真正能独具慧眼独辟蹊径的终究是凤毛麟角。雍和就是凤毛麟角。他没有将镜头对准王蒙和谢春彦，签名售书仅仅是一个背景，一个平台。雍和在这个平台上拍摄到了一个泪流满面的中年妇女，画面的震撼力足以让人追究着“泪流满面”的故事。雍和说，她泪流满面，这么激动，不是为了得到两位名家的签名，而是有着一段十分感人的故事。原来，这位中年妇女50年前在北京与王蒙是邻居，当王蒙打成“右派”时，她对王蒙有过不礼貌的举动。50年后，她排队来请王蒙签名，更是来向王蒙赔礼道歉。王蒙笑笑说，已不记得这些往事了。于是，这位中年妇女被王蒙那宽阔的胸襟感动得泪流满面。雍和用镜头记录了这感人的一幕。原来平面化的一张照片，因雍和的独特视角，立体化地凸现了一个时代的变化，人们心灵的复苏，富有多么深刻的内涵呀。 　　在世纪之交的夜晚，雍和又用独特的视角捧出了一幅《钟声刚刚响起》的照片。这幅照片既是新闻的又是艺术的，画面的强烈对照境深意长：废墟之下，风尘飞扬，带着冬夜的冰冷，带着旷野的尘土，带着老屋的腐气；废墟之后，是高耸的时代广场、香港广场等摩天大楼，顶上亮着炫耀的光芒；废墟之中，是辛苦劳作的民工，黑夜中几个无声无息的人……雍和观察得很细很深，由此触动心弦。他想起了刚才时代广场万众欢呼的苹果倒计时，想起了香喷喷的“卡布基诺”，想起了路边拦出租车的一个个大招手……他想得很多，在所想所思中他毅然将镜头对准辛勤劳作的民工。在这世纪之交的夜晚，他没有忽略也不该忽略为我们这座大都市添砖加瓦的外来务工人员。这就叫深度，这就叫思想，这就叫独特视角。这就是雍和与一般摄影记者的不同之处。 　　对人物的拍摄，雍和也有独到的见地。他拍过上海著名作家陈村的一张照片。雍和不认识陈村，但读过陈村的小说、散文和随笔，最让他欣赏的是陈村的随笔，辛辣、幽默、充满智慧。在一个新闻场合，雍和与陈村不期而遇。雍和凭着对陈村文字的理解，拍了一幅标题为《“鲜花和”陈村》的照片。“鲜花和”是陈村的一部长篇小说。因为，画面上的陈村手捧着一束鲜花，雍和便巧妙地借用。雍和说，陈村的腰出奇的弯，他自称是个“弯人”。雍和抓住了“弯人”的神态特点。这就是自信、乐观、豁达、坚强。陈村读懂了雍和的这张照片，非常喜欢。事后，陈村对雍和说：“你这张照片拍得好，一定要送我一张。”拍残疾人的照片，要拍得残疾人叫好，确实不易。这显然要发掘出残疾人内在的个性和特点，可见雍和的功力之深。 　　歌德说，真正的艺术品包含着自己的美学理论，并提出了让人们藉以判断其优劣的标准。雍和深谙歌德的这番名言。他在追求，他在坚持不懈地努力。 3