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在“现实”与“实现”之间不倦周旋 　　袁运甫艺术简历 　　 　　1933年6月出生，江苏南通人。1949年入杭州国立艺专学习，1954年毕业于中央美术学院。擅长壁画、装饰艺术设计、水粉画、水墨画。历任人民美术出版社编辑，中央工艺美术学院副教授、教授、博士生导师，中国美术家协会理事，全国政协委员等。作品有壁画《巴山蜀水》、《山魂水魄》、《中国天文史》、《祥和之都》、《华夏之光》，金属悬雕《翔》等。出版有：《装饰绘画论》、《悟艺集》、《袁运甫彩墨画集》等。 　　袁运甫先生的艺术生涯，今已度越五十春秋。半个世纪以来，先生师从共事的前辈，或凋零，或身退，当今艺坛，尤在“公共艺术”领域内，若论承上启下，门类广涉，功业深厚，竭诚奉献如袁运甫先生者，诚哉硕果仅存。 　　据先生自述，早岁入杭州国立艺专，时在1949年秋，其求艺问道的过程，正与新中国同龄。昔五十年代，先生由中央美院而中央工艺美院，风华正茂，即慨然有“大美术”宏愿；上吐纪六十年代末，“文革”乱世，先生潜沉修炼，艺事不辍，而竟初成日后画境：七十年代末，值先生年富力强，为主事者之一参与机场壁画盛举，从兹俨然后“文革”全国范围草创“公共艺术”主将。自八十年代中执掌装饰艺术教学整十五年，德高望重，育人无数，此一时期中央工艺美院教学实践的灵魂人物，无疑是袁运甫先生。 　　大致说来，袁运甫先生的绘画观是多极的、综合的、功能的、时代的――他所胜擅的画工，在纸本、油彩、壁画及各种新旧媒材间往来无碍，既多且杂，而能专精；他所追慕的美学，兼取敦煌、南欧与墨西哥古今壁画的恢弘博大，及上世纪欧陆早期现代主义绘画的简明严整；他组构作品的图式，以中国古典雅文化符号与现代西方设计学相交错；而他所秉承的宗旨，要言之，是为寻求当今时代为大众、为国家的新艺术，其眼界胸襟，看向世界与现代。这原是几代本土艺术家与国家意识形态相契合的大理想，而在数十年曲折反复的文化情境中，时或受挫，时或推展，时不免流于口号与空想。可喜者，袁运甫先生精力弥漫、身体力行，天性达观、现世、积极，正是一位雄心勃勃，在“现实”与“实现”之间不倦周旋而能始终高悬理想的人。 　　袁运甫先生的公业，多有评价，而其教养与师承，委实来历不凡，殊可表说。 　　先生初在江南的老师，是倪怡德与关良。之后，师从习染者有林风眠、吴大羽、董希文、卫天霖、吴冠中等，均为国中纯绘画才子。关、倪二位取后印象派及巴黎画派旨趣，落笔肯定，幅面简括，先生开手作画，即不落繁琐拖沓之弊；而林风眠的潇洒奇幻，吴大羽的神采飞扬及董希文命题创作而能绚丽多姿，均在不同地对先生壮年期绘画观产生莫大的影响――其实，国中尚未有“公共艺术”之说，而以昔视今，今曰“公共艺术”作者群谁曾有此之幸，与上代纯绘画精英交接同堂，孜孜锤炼? 　　及至北上，有如命运的伏笔，袁运甫先生得与张光宇、庞薰?l、张仃、祝大年、雷圭元诸元老因缘际会，为其纯绘画基础豁然开启另一通途，他日遂玉成先生“大美术”宏愿。此亦今之视昔，感慨所在：先生对上述师长始终景仰感念，此非仅尊师之德。更有同道同志之谊――自中国新兴美术事业起，有别于徐悲鸿先生主张“为人生而艺术”、刘海粟先生主张“为艺术而艺术”，当年草创工艺美院师元老，自始即抱持“第三主张”，相对于徐、刘二说，兼其偏而求杂、存其理而致用，尔来异同互见，各有交会――其中张光宇并张仃二位，说来乃画道之杂家也，本无心标榜一家；祝大年、雷圭元二位，工艺美术专业也，本无心标榜一家；祝大年、雷圭元二位，工艺美术专家也，亦于纯绘画之“纯”有隔；更有决澜社公子庞薰?l，绘事隽雅，虽以装饰美学入于水彩油画，实与“公共艺术”有涉而无迹，也难归类。他们既不能被视作任一画种的独幅画家，也不入政治性“主题创作”套路，他们各备巧艺，旨趣纷杂，脉迹虽殊，实则志同，其志即在汇通雅俗，光大公共艺术。平心而论，以上人物均属当年自外于单一绘画取向的艺术家，虽负盛名，实为主流美术界“另类”，他们的共同际遇，是有理想而乏善局，虽开派而难施展，始终被置于“工艺门类”之偏，用则用矣，终不能纵意而为。 　　然以上精英的教学生涯毕竟相对有为，遗泽后学，后学之中，乃有袁运甫先生集采众家，脱颖而出――当工艺美院诸元老数十年聚散荣枯，壮志未酬，而居间传承，允为中坚，今惟袁运甫先生可谓荦荦大者，卓然有成。 　　二十多年来，先生于重要场所创绘的公共艺术宏篇巨制，历历可指；而先生前三十年绘事如何铺垫酝酿，鲜为人知。本次回顾展及精印画集收入逾百件单幅色彩写生与创作稿件，此前几乎未曾面世，实为窥探袁运甫先生轨迹不可或缺的历史文本，弥足珍贵。而比照今之院校现状，怀想昔年艺术教学，俯仰之间，感慨多端。 　　这批作品分两类，一是为壁画所作大型稿本，是宏篇巨构的“第一叙述”，精彩纷呈，极富观赏与研究价值；一是先生数十年壮游天下的水