在现实和虚幻的边缘.docVIP

在现实和虚幻的边缘 　　我没想到一个纪录片导演会像一个好莱坞明星一样被公众追捧，何况这还是在阿姆斯特丹――一个自由散漫的城市，一个充满了挑剔观众的电影节上。 　　即使在充满了嫉妒、敌意的电影圈这个名利场上，沃纳?赫尔佐格仍获得了业界人士的高度赞扬。IDFA执行官爱丽?德克斯(AIIy Derks)女士说：“我已经追了他20年了，今年我感到如此骄傲，因为我们终于在IDFA20周年庆典时把他请到了这里。” 　　他，65岁，来自德国。虽然已近古稀，但锋芒锐气仍如当年势不可挡。他在哪里出现，争论就会出现在哪里。在IDFA的一场辩论会上，他对获得IDFA特别评委奖的法国导演胡伯特?萨泊(Hubert Sauper)说：“你是个白痴，因为你在电影中用了那么多的没用的对话。”胡伯特苦笑着回答道：“我清楚地记得7年前我们在洛杉矶当你这么批评我时，我哭了，因为我没有信心再做纪录片了。今天我唯一的进步就是不会哭了，但我仍无话可说。” 　　我是在沃纳的《在世界尽头的遭遇》的首映式上第一次见到他的。几天来电影节上每每有德国人或者德国电影出现时，我就会听到观众带有嘲笑意味的声音，但是今天当他走上讲台，开始用他带着德国腔的英语讲话时，全场却变得鸦雀无声，所有人都屏息凝听。当我举手获得第一个提问的机会时，周围的人都用惊讶的眼光注视我――哪里冒出一个不知天高地厚的中国人竟敢向大师提问。 　　我对他的好奇就此开始。 　　 　　为电影而生的人 　　 　　幼时的赫尔佐格是个内向，害羞的孩子，在学校表现并不突出。但是他很早就表现出对诗歌、文学的爱好。赫尔佐格曾经说过：“在我14岁时，我就知道我将制作电影。”15岁时，他写的剧本就获得了大奖。少年辍学的沃纳，一方面为了生计在外做苦力活，另一方面积极攒钱，为拍电影做准备。1965年，赫尔佐格获得Fulbrigh奖学金来到美国的匹兹堡大学读书，但仅读了3天，他就退学了，因为他不相信在学校里能学到如何拍电影。 　　从1962年至今，赫尔佐格一共拍摄了46部电影，从电影到纪录片，从科幻到史实，从南美印加古城到越南战场到南极，从19世纪英国歌剧迷到2006年的加拿大灰熊人。 　　赫尔佐格酷爱旅行，1954年年仅14岁的他开始了人生中的第一次徒步旅行，路线是阿尔巴尼亚边境，然后是德国到巴黎。他喜欢看人，看生活，并开始产生不可抑制的，并伴随他终生的表现奇境的欲望，而实现这个愿望的最好办法就是使用摄像机拍摄电影。 　　赫尔佐格很喜欢踢足球。他不是队中跑得最快、技术最好的队员，但他却是经常进球的那个。我问他：“你触球的时候分析吗?”他答道：“怎么可能，在球场上没有时间分析，否则你就拿不到球了。我就是知道这个空间关系，能看出球的移动方向，它可能是反复无常，也可能是有规律的，我还能看懂两个队之间的动态关系，更重要的是我能预测出下一步要发生什么，读懂比赛。如果你不知道这些，你就踢不好球。” 　　“那你拍电影是不是也是这样一个思路7你试图利用摄像机读懂你和拍摄对象的关系?”我接着提问，他爽快地回答：“是的，拍电影的时候，我要理解空间关系，首先是一个物理空间，比如这个物体在我的左边，那个物体在我的右上方。我从不同的角度看他们之间的关系，就会得出不同的结论，再加上如果他们移动，或者我的摄像机移动，就还会有不同的视角。观众坐在那里看这些又会有什么感受?我要理解这些空间关系。” 　　没有一个人能对他人生轨迹作出准确，详细的描述，即使他的好朋友加拿大名导彼得?温托尼克(Peter Wintonick)也说不清他在什么时间做了什么事，但赫尔佐格不在意这些事实是否精准，他在意的是他的电影是否表达了他想表达的事实。电影和纪录片在我这里没有区别 　　现实和想象之间只有一条细微的线。这条线画在哪儿是由他手里的摄像机掌控的。影评人试图找出他拍摄的奥秘，讨论赫尔佐格的电影是否有统一的风格，这是业界从未停止争议的话题。但赫尔佐格对学术问题不感兴趣，规则在他的手中，而问题的答案就是他拍出的电影。 　　在他拍过的46部电影中，12部是电影，其余的都是“纪录片”，他认为的纪录片。但是在他眼里，纪录片和电影之间没有明显的分界线；它们都是电影。二者都使用事实，以特定的方式解读角色和故事。但是，有一点可以肯定，也是赫尔佐格公开承认的，那就是：”在我的电影里，我始终关注的主题是人和他的故事，人和自然的关系。我对使用画面创造现实，表现想像永远充满了好奇。” 　　赫尔佐格的电影介于现实和想像之间，自然规则和他自己的解释之间，看他的电影，很难划清真实和幻象的界限。他喜欢讲人的故事，但是这个人的故事发生在自然里，在那里有人和自己的冲突，人和他人的冲突，人和自然的冲突，这些中突一层一层地被剥离、演绎出来。 　　他在幻象中寻找真实，在虚像中寻找真实，在黑暗中寻