战争题材创作的反思.docVIP

战争题材创作的反思 　　自电影《拯救大兵瑞恩》在国际电影界树立了战争题材创作的成功范式,汤姆?汉克斯和斯蒂芬?斯皮尔伯格联合制片的二战题材电视剧也颇受中国观众和评论家的认可。其中,《兄弟连》成为央视八套热播的美剧之一。耗资两亿制作的《太平洋战争》也于2010年作为《兄弟连》后续篇在美国播出,其主题立意与叙事水平,较之前作更胜一筹。 　　电影《拯救大兵瑞恩》中,导演斯皮尔伯格让观众感受到士兵作为普通人的生命价值与存在意义,只是受制于篇幅,留白甚多,缺憾不少;《兄弟连》则是更为充分地诠释了普通人在战争中成长为坚强的战士和保家卫国的英雄的光辉历程。中国诸多战争题材电视剧多少受到《兄弟连》的影响,相继制作了《士兵突击》、《我的团长我的团》、《我的兄弟叫顺溜》等以平民化英雄为主角的军事题材电视剧。《太平洋战争》并没有延续《兄弟连》的主题立意,而是重回《拯救大兵瑞恩》所要表达的思想,即:士兵亦是普通人;由此主题决定了两部貌似兄弟篇的迷你剧叙事上的迥异。《兄弟连》是凡人在战争中成长为英雄,《太平洋战争》则是将战争中的英雄还原为凡人。这种放弃英雄史观的战争题材电视剧的艺术价值已经超越了《兄弟连》而达到一个崭新的创作高度。 　　自该剧播出以来,中国网络观众的收视反馈竟没有产生像接受《兄弟连》时的轰动效应。观众的观点分成截然对立的两派,反对者认为:战斗场面远不如《兄弟连》频繁,战役内容的叙事并不充分,总体感觉看得不过瘾;支持者认为:尽管《太平洋战争》在形式上和《兄弟连》有诸多相似之处,但该剧的主题并不在于塑造英雄,也没有叙说英雄从是如何从普通人成长为英雄的,而是努力将英雄还原为凡人。确实,《太平洋战争》从未打算讲一部关于平民化英雄的故事,而是借助战争的残酷揭开被英雄史观裹在英雄身上的光芒战袍,还被吹捧为英雄的普通士兵以人的本来面目,进而揭露战争的本来面目。 　　一、主角身份的叙事定位 　　《太平洋战争》中的三位主角较之传统英雄史观指导下塑造的英雄形象本质上是不同的。除了约翰?斯隆这一人物实实在在是位战斗英雄,罗伯特?莱基和尤金?斯莱基根本就是普通士兵。这是《太平洋战争》与《兄弟连》因主题立意迥然而造成的创作策略上的根本差别,也是国内观众对该剧形成接受上的态度分化的主要原因。其实,国内部分观众不太接受的最主要原因是“期待视野”与《太平洋战争》产生了偏差。长期以来,国人对于战争题材的影视剧都习惯于有一个或几个英雄人物。不管英雄人物是一身正气的李向阳,还是满脸匪气的李云龙,也不管是英雄是从赵刚式天生的,还是许三多式后天的,中国观众习惯了“英雄史观指导下的创作出来的战争剧人物。《太平洋战争》中的三位主角中有两位根本没有英雄范儿”。罗伯特和尤金两位大兵的身上找不到一点英雄的气质。罗伯特偷东西、尿裤子,战争结束还是个小兵,连个英雄模范都没混上;尤金在战场上学会的本事就是抽烟和杀戮,战争结束后竟然还像个孩子不愿去工作。即便是战死沙场的约翰也没有过多叙述他的英雄成长史,倒是刻画了他与英雄身份不符的种种行为举止。显然,导演和制片人并未为了迎合战争迷对于战争历史的复习计划而再现史实故事。 　　“拍摄一部战争片的艺术很多程度上也在于做出正确的策略决定故事究竟要如何结构。”[1]《太平洋战争》的主题核心是“人”,战争作为事件存在是为突出“人”服务的。本剧浓墨重彩的“人”也非以往战争影视剧中大写的“英雄”,而是战争中身心倍受摧残的普通人。导演借罗伯特在第十集里对“为什么要参战”作了调侃式的解答――为了电视,这显然是在暗示观众们此片的主题不在于纪念英雄,而是要观众知道战争中有多少人受到摧残,人性因此而被扭曲,反战是本剧的真正主题。由此可见,《太平洋战争》着力打造的三位主角和众多配角,都不可能是英雄,也不可能以英雄的模样出现在观众的眼前。 　　作为历史上真实存在的战斗英雄巴斯隆,导演在叙事中并没有刻意表现他是如何受人尊敬的。相反的,导演有意识地让英雄“落地”。巴斯隆照旧会打架和试图偷宪兵的吉普;他依然和普通士兵一样泡妞,也和凡夫俗子一样利用“英雄”的形象享受挥霍。英雄固然伟大,但战争之残酷和反动才更是导演希望观众铭记的。“英雄成为英雄不单单因为他选择站在坏蛋的对立面,还因为他代表着某些东西,可能是公正、理想、家庭、朋友、社会或者国家。”[2]当巴斯隆在瓜岛战役中为了战友忘我杀敌时,他的行为成就了一段可以为被誉为英雄行为的事迹。显然,导演并不想拔高巴斯隆的思想境界,尽管现实中的巴斯隆作为英雄的影响力很大。只是在一瞬间,他的行为代表了朋友、社会或者国家,体现了某一层面的正义或者公正,也光耀了他的家庭。然而,家庭却为之付出了更大的牺牲,导演恰恰希望观众们牢记这一点。只有在惨痛的代价面前,人们才会深切地感受到老父打开荣誉勋章后婆媳相拥而泣的视觉冲击力和心灵震撼力。