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张大千绘画作品真赝比照释例 　　在当今书画艺术品拍卖市场上，若论作品被造假最多、最滥的现代画家，恐怕非张大千先生莫属了。书画拍卖行业中流传这样一句说法：“没有大千不成拍。”张大千先生是我国近现代绘画史上具有传奇色彩的绘画大师，他的绘画作品赏心悦目，家喻户晓，历来是造假者的首选。以往，针对艺术品市场上出现的张大千先生的绘画赝品，曾有许多专家、学者通过多种方式进行过打假。但是，由于张大千先生绘画的不菲价格，似为造假者注入了一支兴奋剂，致使赝品不断充斥于艺术品拍卖市场，作为一名书画研究方面的专业人员，我们有责任和义务，不断揭假打假，以此提醒大家，明晰真伪，谨防上当受骗。 　　比照法是鉴定书画作品真赝比较科学的一种方法。此方法为选用某一画家同一时期、同类题材、同样手法的真迹样本，从表现风格、用笔习惯、技巧功力等画家个人特点的诸方面，与检验本进行相应的比较和对照，如果从相互个性特点的比对中，发现了明显的差异性，则检验本就不可能是真迹。吉林省博物院自上个世纪60年代后，曾陆续征集和收藏了一批张大千先生的绘画作品，这些作品来源明确，并且得到国家书画鉴定委员会专家们的肯定。以往为了满足广大观众及书画爱好者的要求，我们曾多次举办过张大千绘画作品流动展览，2005年我们又将院藏张大千绘画作品整理出版了《吉林省博物院藏张大千画集》，这些本是好事，没想到却为造假者提供了造假的便利条件，今以比照法释例部分张大千绘画作品之真赝。 　　 　　《涧溪归棹图》真迹(图1)：此乃大千先生1942年创作的一幅山水画。张大千的绘画作品非常注重传统的笔墨精髓，他笔下的山川浑厚中夹杂层层润泽，繁茂中脱颖出丝丝灵秀，画面流畅生动，气象万千。墨色层次丰富，由近渐远或是从上而下，飘逸、空灵，似不食人间烟火，却又不失一份儒雅，一种磅礴气势。此幅以溪水转弯处为轴心，描绘了山村暮色。中景主山如屏，水面如镜，数间梵宇掩映于松林之中。两叶扁舟泛于江面之上，舟中人物隔船相望，在落日的余晖中，似乎正在倾听远处传来的阵阵钟声。近景为坡石、小桥、山路。画面结构虚实相映，疏密有致，充分运用笔墨变化，巧妙表现山峦、草木的层次，人物描绘轻灵简约，整个画面苍茫滋润浑然一体，给人留下宁静、祥和、苍茫、空灵之感。 　　《涧溪归棹图》赝品(图2)：此件系根据前件母本拷贝对临而成的高仿品，它几乎达到了乱真的程度，但与前幅母本仔细加以比较对照，即可看出：①虽然形似，但笔墨功夫有明显差距，山石皴笔僵硬、琐碎，欠沉着，缺乏真迹苍润之特色；②远山丛树笔法缺乏深度和层次感，山头的苔点也未能与山石浑然一体，且墨色含混模糊；③题款书法稚嫩，无张大千书法用笔之神韵，虽款识内容、章法、字数都完全相同，但这完全相同恰恰是最大的破绽。我们知道，纵然是个人习惯，也不可能将两个款识写得互相重叠分毫不差；④大千书画钤印十分讲究，而此画印章模糊不清，违背大千的用印规律；⑤纸张有明显的加工、染色迹象。 　　《小蓥华山图》真迹(图3)：此乃大千先生1940年以青绿大设色法描绘小蓥华山秀美景色的一件作品。画面山峰巍峨，苍翠葱茏，一条蜿蜒曲折的小路直通山顶，数间房舍隐约可见，山间白云浮动，岚气弥漫。三位高士沿山路前行，置身于茫茫的云海之中。画面虚实相间，远景峰峦迷蒙，近处层林尽染，开合有度。山石用斧劈皴，以坚劲方硬之笔勾勒，兼用水墨渲染，层次分明，错落有致。用笔工致细腻，布局颇具匠心。画面设色艳丽，青绿中以赭石点染，使画面更加瑰丽俊秀，如临仙境一般。 　　 　　《小蓥华山图》赝品(图4)：此件赝品与真迹比较存在以下破绽：①缺乏真迹通透、进深之效果，且笔力也较前件为弱；②真迹色彩水墨浑融一体，而此幅色彩浮于表面；③真迹白云有在山间流动之感，而赝品缺乏动感；④从两幅画作的题款可知，真迹创作于1940年，而赝品创作于1946年，两件相差六年，而后者从绘画水平上看，却远远不及前者，这乃赝品之明显破绽；⑤赝品款识书法因为是仿制，故用笔均不到位，缺乏大千书法自然流畅的特点及笔墨神韵；⑥赝品印章模糊不清，不符合大千用印之规律；⑦图左下角两山连接处交代含混，此绝非大千山水真迹之特点；⑧由于作伪者知识欠缺，故把“蓥”字错写成“??”字。 　　《青山悬瀑图》真迹(图5)：此幅作品构图宏大，峰脉绵延，笔法豪放，气势幽远，可称之为张大千山水之佳作。该画笔墨功夫深厚，运用细笔淡墨勾勒山形，干笔浓墨点染山石，整个画面笔墨浓淡、干湿相间。款识书法自然、流畅，为大千先生书法的典型风格。大千书画钤印十分考究，此图印章字迹清晰，印泥沉而不浮。画中霉点为后期保管不善所致，而非人工所为。 　　《青山悬瀑图》赝品(图6)：此幅为前件张大千山水之高仿本，作伪者系书画高手，颇得大千原作神韵，但仔细分析，其破绽有四：①伪作山石用笔琐碎，层次不明显，黑处不黑，亮处不亮，使整幅