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中国摄影家知多少 　　中国摄影家知多少？这并非一个计量的问题，首先在于定性，在于心态。 　　《中国摄影家辞典》越编越大，越编越厚。据悉，只要是省一级摄影部门工作者，省一级摄影团体的会员，即可入编。这自然是一种定性。由是，“××大辞典入编”成了填写资历的内容、印刷名片的头衔。这当然是一种心态。有人说，加入了摄影家协会难道还不算是摄影家？这既是定性，也是一种心态。 　　人活的就是一种心态，靠的是一点精神。许多事情，许多名份，就看你以一种什么样的心态去对待。 　　摄影家是什么？文学名家张炜的一段话颇能发人深省。他说：“作家是一种神圣的称号，不是谁都可以配得上的。当然，在公众场合出于礼貌，随便叫叫也无妨。我自己就从不认为自己算是一个作家。一个国家、一个民族并不会有太多的作家。”张炜算不算作家，无须评议。但他的心态一目了然。“家”作为一种社会性用语，作为一种社会承诺，不无尊敬赞许（当然，有时也只是一种恭维）。但不必以“家”自诩，自居，更不必以此自傲。摄影家，不是一种待遇，一种荣衔，而是一种责任。摄影家意味着稳定的创作实力、创作潜能，意味着丰厚的生活、艺术积累和成果。不能在摄影艺术发展的某个阶段留有痕迹，对摄影艺术的历史进程产生某些影响，不能算是真正的摄影家。 　　在摄影创作领域有些现象颇为独特：一是摄影创作的机遇性、偶然性成就了一批幸运儿；二是频繁的摄影比赛所造成的浮躁心态――金牌情结；三是创作历程中的“平台现象”。 　　摄影是科学和艺术的结合。手段的科学性和摄取方式的直接性，决定了摄影对被摄对象的依赖性和成功的偶然性。从来没有依靠偶然性画出一幅名画的事，但仅凭机缘拍出佳作的事，在摄坛确实累见不鲜。早几年流行过这样的话：“一蒙、二碰、三运气，外加好机器。”把这当作摄影创作的诀窍未免荒唐，但作为一种现象，确也有几分真实。有的人第一次发表作品就登在全国著名的摄影报刊上，第一次参展参赛就摘金夺银。但往往这是第一张，也是最后一张。就是这一两张并非基于稳定创作实力的“佳作”，也就是以成为登堂入室的凭证。即令如此，也并无大碍，关键仍在于心态。时代在发展，由特定历史造成的一辈子一张“名作”的时代已经结束了。图像由珍稀进入泛滥的年代，由注重政治功利进入注重艺术作品审美价值的年代，但依靠宣传造成“强制记忆”，造成“名作”的效应依旧在人们的“群体无意识”中占有一席地盘。这也许正是“金牌情结”的心理基础。 　　摄影比赛、评奖，在众多的艺术门类中恐怕是最频繁、最活跃的，往往和商业行为结合也最紧密。摄影是大众化的艺术形式。摄影比赛作为一种群众性的文化活动，无论是对于活跃创作，促进艺术交流，发现新人，都大有好处；就个人而言，参赛、获奖也有利于激发创作活力，提高知名度，敲开艺术殿堂的大门。入选、获奖毕竟是好事。所谓“金牌情结”，是对于金牌的过分迷恋的推崇。即以参赛、获奖作为创作的出发点和终结，萌生迎合意识，弱化主体意识和艺术个性，以致造成短视、功利、浮躁的心态。比赛是游戏。摄影比赛也是一种文化游戏。一次影赛说明这一次文化游戏的结果，显示这些评委在有限范围内的一次性选择，不能说明更多的东西。但是正像足球赛场看台上的掌声和叫好声一样，最优秀的运动员也不可能对此完全无动于衷。金牌对于创作的左右可想而知。关键仍然在于心态。可以重金牌，夺金牌，但不必为金牌，唯金牌，把参赛、夺奖当作创作的目的，更不必把奖牌看作衡量作品审美价值的唯一标准。 　　80年代后期，人们对于“摄坛常有人材出，各领风骚二三年”曾颇多感叹。现在看来，这也并没有什么不好。潮涨潮落，此起彼伏，摄影创作终于走向五彩缤纷。创作亦如登攀，愈高愈难，愈高能达到的人愈少，登临珠峰尖顶的佼佼者总是极少数。攀登过程迂回曲折，总要经历许多不同层面，创作也是这样。掌握摄影的进程大致可以分为：技术、技巧、创造、风格四个层面。技术、技巧的层面容易达到，由技巧进入创造则常感心力不足。进入创作层面以后，到达一定阶段也会出现停滞、徘徊，在同一层面上不断重复自己，后劲不足，难以突破。摄影创作历程中的这种“平台现象”有一定的合理性，颇为常见。其原因多种多样，概而言之是底气不足。创作热情衰退，价值取向平庸，物质欲望的诱惑，等等，也都可能造成创作上的疲软、停滞状态。陷入“平台”的原因各不相同，如何走出“平台”，超越“平台”，也因人而异。但关键也还是在于心态，在于精神状态。 　　在“平台”上有两种截然不同的心态：一是困惑，一是自足。艺术的生命在于创新，处于“平台”期仍以同层次自我重复为满足，沾沾自喜，眼光短浅，当然谈不上突破。对一个清醒的有胸襟的摄影家，“平台”是创造生命历程中的阶段性苦闷，只要对自己的登临的高度有一个清醒的认识，关键时候咬一咬牙，聚足一口气，朝已经意识到的艺术境界奋力登攀，就可能实现一次新的突破，开拓出一片崭新的