走进众神的国度.docVIP

走进众神的国度 　　尼泊尔,因其特有的神秘,因其丰富的异域题材,成为摄影人钟爱的旅游和摄影圣地,但短暂的行程,如何才能把满眼的异域情调尽收囊中?欧阳星凯和程环两位摄影师以他们亲身的经历,为我们讲述了如何在短期的旅行中,拍摄这个众神的国度。 　　 　　 　　长者欧阳星凯 摄,哈苏H2,飞思P45+数码后背,50-110mm镜头,光圈F8,速度1/160秒(上图) 　　 　　波德纳特藏庙程环 摄 　　佳能EOS-1DS MarksⅢ,光圈F13, 　　速度1/8秒(上图) 　　颤抖的摇篮程环 摄 　　佳能PowerShot G9,光圈F3.5,速度1/125秒-0.3EV(下图) 　　快乐的孩子程环摄 　　柯尼卡美能达ALPHA-7相机,光圈F6, 　　速度1/350秒,ISO200(右图) 　　 　　 　　少女欧阳星凯 摄,佳能EOS-1DS MarksⅡ 14mm镜头,光圈F4.5,速度1/400秒 　　 　　收获欧阳星凯 摄,佳能EOS-1DS MarksⅡ,70-200mm镜头,光圈F5,速度1/160秒 　　 　　欧阳星凯:拍出“国家地理”的味道 　　 　　一般到尼泊尔拍摄,时间都很短,如何在这么短的时间里拍到更多有效的画面? 　　欧阳星凯:首先需弄清楚拍什么。宗教在尼泊尔人民的生活中占有重要位置,也是尼泊尔文化最重要的组成部分。因此,我将主题定为以百姓生存状态的人文记录为主、个性表达的作品次之。 　　 　　其次是怎么拍。在去之前,我做了很多案头工作,看了不少画册。我很欣赏美国著名摄影师大卫?罗宾的作品,他所拍摄的人像反映的均是人物最真实、最自然的生活。通过他的镜头,你可以了解世界各国人民的生活状况和精神状态。 　　再次,我要通过摄影告诉人们,“反差、矛盾”无疑是当前这个国度错综复杂的描述。在拍摄《长者》等作品中,我考虑更多的是在时间和空间上神所占据的主导位置。在尼泊尔,神是永恒的。通过纪实手法拍摄这些画面,我要传达的是宗教和生活在尼泊尔是如此接近这样一个信息。 　　在具体的创作拍摄当中,还应把握好以下几点: 　　一是瞬间的取舍;二是娴熟地使用技术技巧外,还应把摄影语言的诸多元素做到融会贯通,灵活应用;三是追求简洁的视觉语言。 　　 　　在这些人像作品中,《少女》是特别具有冲击力的,有点《美国国家地理》的风格,这种风格受什么影响?拍摄时用的哪些器材? 　　欧阳星凯:受大卫人像作品的影响,我会从中细心观察,寻找典型人物和环境。一天清晨6点,我们在加德满都郊区的贫民区看到这位少女时,印度教人那种特有的表现力深深地吸引了我们。而且当时的场景也非常好,一种原生态的背景,对于表现少女的生存现状非常有力。于是我马上装上14mm的广角镜头拍了下来,这款广角镜头最大光圈是2.8,而我用1/100秒的速度、光圈设为4.5,既没有把环境完全虚化,避免成为简单的肖像照片,也可以在不干扰主体的情况下适当地交代环境。 　　这次我带的器材主要是两套:哈苏H1相机,配35mm、50-110mm两个镜头。佳能EOS1Ds MarkⅡ机身配14mm、24-70mm、70-200mm三个镜头。一张好照片要表达一种思想还要有娴熟的技术。14mm的广角镜头我平时也很少用,但在这个情况下,可以很好地夸张人物的面部表情,刻画少女看到外人深入到他们居住区时那种惊讶的表情,形成很强的冲击力。我想这就是用技巧、镜头来表达思想吧。后期对色调调整了一下,去了红、黄。《长者》是我用哈苏H1相机加数码后背拍摄的,本来拍的是人物全身像,而且前景、背景都存在,但在后期调整时,我发现这个老人的面部如雕塑一般具有质感,因此我在后期大胆裁剪,仅留下了画面的 1/12,也就是老者的脸部,以此来突出效果。 　　 　　 　　这组作品中,有些是带有观念性质的,比如《原野》。大多数摄影人到尼泊尔都是以纪实手法拍摄,你为什么会想到这种风格? 　　欧阳星凯:这是一个朋友的提议。到一个地方拍摄首先要审视那里的环境,要收集资料,看看如何避免走别人的路子。还要善于发现,充实主题。拍《原野》时,当地正是二三月份,常会有雾。当天我们租了一辆牛车,带着模特儿,出去拍片,没想到遇到大雾,看到这条路让我们激动不已。我们立刻请模特儿在路上走了几圈,边走边拍。个人认为人物在这张照片中只是个点缀,重点其实是环境。我所体会的是一种神秘且错综复杂的感受,在拍摄手法上,充分运用尼泊尔空气湿度大,清晨雾重的优势来强化主题。 　　 　　 　　程环:视觉盛宴从未停止 　　 　　尼泊尔有103个民族,93种语言和方言,这种民族的多样性和复杂性,在全世界是较为罕见的。说它是色彩世界,不如说尼泊尔是“全国山河一片红”,特别是尼泊尔的女人对红颜色更是情有独钟。衣