《鬼子来了》叙事学角度分析研究.pdf

20 14年第3期 REVI EWi 千．r r ( 2月上) 总第486期 啉霹挈 中国电影评论 《鬼 子 来 了 》 叙 事 学 角 度 分 析 口文 ／黄礼福，中国传媒大学新闻学院学生 《鬼子来 了》是姜文根据作家尤凤伟 的小说 结束时，花屋却成了第一个将刺刀刺向挂甲台村民 《生存》改编成的电影，该片虽为一部以抗 日战争 的人，让中国观众有一种被出卖的感觉 ，这种震撼 为背景的影片，但在立意取 向、价值观念等方面与 比一味地 “反 日”倡议要来得深刻和震撼许多。 国产主旋律 电影却完全不 同，电影对小说改动较 ( 一) 叙事程序一 大，将原著中描写 “军民奋 勇抵抗侵略”的主题搁 电影的第一幕是挂 甲台的一个全景，一路 日本 置，注重提炼 “农民愚昧”和 “战争荒诞”的一面，笔 士兵正从远方走来，这揭示了故事发生时间是在抗 锋直指国人弱点，将更多忧 患意识注入影像化的故 日战争时期，地点一个偏僻 的中国农村。小孩们早 事 中。虽然电影被封杀，但不得不承认， “《鬼子来 早等在 日本兵途径的路上，因为 日本兵会给小朋友 了》是反映 “战争与人”主题的国产电影中最有突 糖吃。然后场景突然转换到夜晚，一男一女正在床 破性的一部作品。”Llj 上行床第之欢，突然有人敲门，门一打开，一把枪便 顶在主人公马大三的头上，主人公被命令闭眼，所 一、叙事程序 以没有看清是谁送来的人。马大三被命令照顾和 《鬼子来了》是姜文2000年的电影，整部电影 审问两个俘虏，大年三十晚上会有人来取人。 是采取顺叙的方式叙事，情节的联系是逐步递进、 在该叙事程序 中，叙述要素已经给 出：主角的 紧密相连的，该部 电影的叙事总的看来分为两条 身份，主角 的任务，整个事件产生 的原因。 线：一条是以马大三为代表的村 民想要尽快解 决掉 顺序的叙事方式让观众自然而然地进入导演 俘虏，回到平静安定生活 ；另一条是花屋小三郎和 设计的叙事进程 中。 董汉臣的积极求救的过程 。两条线索基本是交错 在NPl 中， “我”( 送俘虏来的人) 给马大三布 的，互为因果，如花屋为求救承诺给村 民粮食 ，村民 置了任务 ，主人公马大三只有完成任务才能恢复平 相信承诺 ，把俘虏交还给 日本军营。两条线索的交 静生活，要不然要接受惩罚，电影中，马大三是这么 错博弈将剧情推 向高潮 。 说的： “要是交不出人，那就要全村人的命。”可以 首先，在线索一中，以马大三为首的挂 甲台村 看出马大三对这个任务是十分看重的。 民是十分单纯的，他们只希望能过上安定的生活， ( 二) 叙事程序二 所以他们答应了照顾俘虏 的要求，相信了日本人会 马大三找村里的 “大家长”五舅姥爷商量怎么 知恩图报 、给予粮食，这样淳朴的村民最终面临被 处置这两个俘虏，五舅老爷只说了一句 “是福不是 屠戮的命运，带给人的震撼是巨大的。马大三最终 祸 ，是祸躲不过 ”，吩咐马大三好好照顾两个俘虏。 的觉醒和报复 ，让观众出了口气，也让观众意识到 马大三和情人鱼儿一起悉心照顾两个俘虏，尽管 日 中华民族是有血性的。