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自我反射式的纪录片 ——以《独裁者、他的司机及司机的妻子》为例 MIKE O’BRIEN 中文系讲学厅11月27日 记录与整理：颜雅红 MIKE以影片《独裁者、他的司机及司机的妻子》为例向我们分析自我反射式的纪录片形式。这是一部关于南非种族问题的片子。在放映片子时，他特别强调要注意片子的风格以及导演是如何将观众带入影片中的。 影片中的独裁者属反曼德拉的南非右翼份子。在片子开头，电影作者就直截了当告诉我们他拍摄的是什么，这部影片的内容是关于什么的。摄影机也没有丝毫隐藏，它直接地告诉观众，我就在那里。在影片的刚开头，MIKE分析道，有一个故意设置的场景。这个场景与希特勒当时在民众面前发表演说的场景类似。当时希特勒的背后也是有一面纳粹标志的旗子，演说者的情绪高涨，民众的反应也非常热烈。影片中的独裁者演说的场景也类似。在他的背后，也有一面代表他身份背景的军党旗，这说明独裁者所在的政治组织与希特勒有同样的军事基础，也同样有纳粹的标志。从镜头的特写来看，我们可以清晰看到演说者非常明显的表情和他的情绪波动，感受到整幅图片的构图。 接着镜头摇到民众身上，我们看到，在情绪激动的民众中，有一个人站起，这时镜头开始晃动，而且采用的是慢移动的方式，背景音乐也开始响起。这种镜头的设置以及声效的配合使用，跟剧情片类似，都使画面表现出一种强烈的威胁感。在之前的纪录片中，从来没有采用过这样的声效和画面镜头来表达场景的氛围。当那个民众缓慢站起的时候，整个屏幕就变成黑屏，给观看着造成一种悬念。这是新写实电影的一个很好的例子。在新写实电影中，制片人寻找危机，报道危机，并对当时的情形作出回应，这表现出电影作者的勇敢。 接着摄影机又开始带着我们移动，我们看到地图，看到沿途的风景，接着活动展开，我们从A处直接到达B处。这时，是谁在给我们讲故事？勿庸置疑，是电影作者在讲故事。他跟弗拉哈迪一样，然而弗拉哈迪是用文字来讲述，而这部影片的作者却把自己认同为纪录片专家，是纪录片中的主要人物，这部片子由他自己来决定。摄影机移动，告诉我们他要去的地方，然后带领我们观众跟他一起去到当时的情境中，我们moving with the camera。在弗拉哈迪拍摄的揭露式的影片中，他邀请我们跟他一起观看，仅仅是观看，不介入到影片中去。然而在这部自我反射式的影片里，我们就并不仅仅是观看了，我们看到了拍片人，拍的对象，看到电影作者拿着录音的设备等等。电影作者在影片内的互动过程是处于积极的一方，在互相交流的过程中，他就像个战地记者一般。我们在影片中可以看到许多大特写。MIKE说，如果想知道如果表现白人至上，种族至上的人的表情呢，就采用这种大特写。如果想要表达被拍摄对象的情感，就必须重视眼睛、嘴巴的特写镜头，这些都有助于表达人物情感。 另外，在影片讲故事的方式上，例如在试图表现独裁者，但是独裁者又避而不见的情况下，要如何对影片故事进行讲述并展开呢？MIKE分析说，影片中采取了让独裁者周围受他影响的人说话的方式来表现，通过他的司机来投射独裁者的形象。通过这样的方式，我们可以看到1，拍摄者没有渠道接近独裁者，2，电影制片人解决问题的方式。影片中还呈现了另一解决的方式，就是选取电视为参照来解释原因，这并不是电影作者心血来潮的做法，而是经过蓄意的策划。电影作者先对电视片段做研究，然后剪出恰当片段插入并进行剪辑，这属于一种事后的重建方式。 ??????? MIKE的授课风格也如同纪录片风格般活泼多变 拍摄者：颜雅红 从一个个镜头的联系中，我们可以看到拍摄者是如何跟踪事件发展的。通过地图，通过一个地点到另一个地点的转换，活动逐渐展开。这种用地图表现行程的方式，是在现今数码技术发展的基础上做出来的。先展现一幅地图，然后在地图上划出路线和标记，接着摄影机就带我们到达另一个地方，我们也跟着它进入到当时的场景中去了。 在这种自我反射式的电影中，电影作者直接将拍摄中遇到的困难呈现给我们，而每个镜头，拍摄者都有精心设置的含义在内。影片中画面呈现了三次拍摄者去拜访独裁者的情况，这告诉我们，拍摄者实际上是一直都在追踪这个独裁者的。而每次他们去采访独裁者，所得到的回答都是他不在，他去开会了。这时镜头就转向墙上独裁者的相片，而这意味着，这就是我们距离他（独裁者）最近的时候了。镜头还特地采用特写的呈现方式，表现出反讽的意味。紧接着，镜头又摇到独裁者家的栅栏中锁着的几条虎视眈眈的大狼狗身上。这种精心设计的画面，表明独裁者是受保护的，而狼狗存在的意图，就是把这些采访者赶走。 影片画面强烈而又清晰地表现形象与感情。我们可以感受到，这部影片并非主要关于独裁者的，而是关于电影拍摄者自己